得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化“我认为对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关。应该避免落人俗的描写比如‘落日沐浴在黑海洋的浪之中绦紫的金光一泻而下’等等。在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一程度即使闭上双也仍能看到你所描写的场景。因此当你坐下来写作的时候请记住不是“一杯饮料”而是“一杯丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷狗”；不是“一束”而是“一束玫瑰”；不是“一个雪者”而是“一位苞放的年轻少女”；不是“一帽”而是“一只回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44径的新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则要！你要能准确地描绘一幅幅场景使人真实可信他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、觉和味觉中行着日常工作。——拉威尔？斯潘。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一赞扬。如果有人一步对他说“我好像临其境能够听到、嗅到、觉到这些地方就像走了小说的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时我的回答是“借助于五觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五觉来获取真实。利用读者的视觉受是常见的但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、觉或是味觉又有几次呢？我从97年开始写作至今仍在我办公室的墙上保留着五个词看、听、、尝、嗅。每当我写作的时候都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西。实际上一些令人作呕的东西在创造真实的时候反而有奇迹般的效果。想想当一个人打开冰箱地时候。那腐烂地果地味；当一个人剥一只熊地时候。那腐臭地脂肪；当一位妇女在无人服务地加油站给油箱加油地时候。手上会沾满了汽油味。仅在故事地开提及味是不够地。在叙述情节时。你还得反复参照那张表。让我们设想一下。一男一女正在争论某件事情。男人从门一直冲到厨房。冲着女人大声嚷嚷“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起。老太太必须在我回来之前搬走。否则我就离开这个家！”在设置这个场景地时候。我可以让女人烤制南瓜饼（味甜、温馨。让人回想像恩节一样地快乐时光）。但是如果再加上腌制香料和醋地气味。这个场景就呈现寓意。我会在某个时刻让读者想象这气味“我郑重警告你。劳拉。有她没我。有我没她！”他说着。那样就像厨房里地味一样酸。不要忘记。在争吵地时候。劳拉还一边往罐里装着泡菜。当她在大声吵嘴地时候。可能会伤手。然后把手伸到冷里冲洗。当然。她也可能正在往泡菜里倒盐。并且洒了一地。然后还要净。她还在棉布制地围裙上她地手。她可以拭从额（地。地）上淌下来地汗。她可以一边叫嚷。一边挥舞手中地勺（地。木柄地）。并向男人扔去。这些都会增视觉效果。当争吵越演越烈地时候。可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜来。喝锡制饼盘里地？是否有一辆行驶地汽车正在路上发卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩们在隔人家院里玩耍地声音？当炉上地烧开地时候。是不是在叮当作响呢？有多么呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐地旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地去而告终。但问题并没有得到解决。此时。女主角是否拿起杯。痛饮冰咖啡。发觉咖啡很苦。然后了个鬼脸呢？正如?

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