少意外。唯有原笔漏油时，不但洗不净，而且随时可能遭到暗算，甚至落笔时停在纸上的厚油渍，也能染得一袖。

“咱们家没有黄金条，倒有不少黑金条！”

小时候，父亲扶着我的手练字，说是握笔的手心要能放得下，我那时手小，摆不下，便把个鹤鸽在其中。母亲看我写字时，则说笔要抓得，即便有人偷偷从后面笔，也要不被抢去，我便猛力地握笔，把手指都掐血痕。至于听说“观鼻，鼻观心”，“笔杆要对着眉心”，更一味模仿得差成了斗。

直到学画之后，才知什么是“指实掌虚”，“气静神、”。原来握的意思是说手指要灵活运动，而非像是抓般死板；抓得实和鼻观心的意思，则是指注意力要集中，将自己的“神”，通过时、腕，指掌，传达至笔尖，而不是松散不经意的随便涂抹。

笔为人用、为人用笔、用笔为人、用人为笔。

果然一分钱一分货，这天下为公居然为我开启另一片天下，我用它画鹿角一般尖细的树枝、瀑漏的纹、柔柔的勾云，又械笔侧锋地表现斧劈皱的岩石，我开始了解，一支好笔，不但可以兼施，而且是“小大由之”。中国笔的特，是能备“尖，齐，圆，健”四德，即使用的是大笔，如果掌握那尖细的笔锋，仍然可以画须发昆虫；即使用的是小笔，如果用力压、缓缓锋，也能表现实的线条。

从天下为公、兰竹、白云、山、长，到那叶、取、红豆，工，我也便渐渐发觉，笔毫之刚并非腕底之刚；而毫未之柔也并非腕下之柔，从线条之转折、笔锋的转折、指掌之转折，乃至心灵的转折，本浑如一事，心转笔转，有时觉得每一支笔都是自己的一分。

阅读一盏心灯[page]

也渐渐发觉，这手中的笔，居然成为一会弹奏的乐，将那许多无声的声音，用层层轻重低的音符，织成一篇篇响的乐章。

墨情

此外原笔最怕碰到光的东西，纸它不，是写不东西，我曾经痛恨一个数学老师，就用白蜡烛将作业全薄薄打上一层，作业发回来时，果然看见上面上大堆重复又重复的“勾痕”，相信那数学老师必定报销掉好几支原笔，且还不清是怎么回事呢！

渐渐发觉小小一，密密千毫之间，居然有这么许多天地；而那每一线条，每一滩墨沛之中，居然有那样多的情思与韵趣。

小时候，每当母亲清理樟木箱里的衣服，总会说上这么一句，而每到冬天她初穿起厚大衣时，我便捣着鼻喊：好怪的黑金条味儿！

我不懂什么麝，却知那必是很珍贵的一东西，因为有一回父亲特别掏一块黑金条，小心翼翼地在我面前

有一年到日本京都，名山古刹间看到一矮墙围起来的上百方尺之地，中间叠石如塔，塔底苍劲地刻着“笔家”两个斗大的字，但不知这写笔家二字的笔，是否也葬人了家中，又不知那用笔之人，是否也随之地下。

我在碑前仁立良久，觉得数十年用笔的自己，在这宇宙之中，何尝不像

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>

“要说是墨香，你在别还闻不到呢！这是麝香，听说过吗？如兰似麝！”

中开始学国画，启蒙指定的笔叫“天下为公”，名字十分堂皇，笔势却并不伟岸，短短的褐，大约是黄鼠狼上借来，至于价钱，可是远在七紫三羊之上。

于是公孙大娘舞剑，长年老舟的桨，乃至锥画沙、屋漏痕，这许多古人顿悟用笔之妙的象故事，也便不断在脑中浮现，而有了新的会。

一支笔。到来，必然是销得断毫枯，问题是：笔下耕得多少心田？