旁边，起兴，就像行房前放半片。有商务印书馆的《新华字典》，纳博科夫的《洛丽塔》，林格的《九故事》，亨利·米勒的《南回归线》，刘义庆的《世说新语》，余华的《在细雨中呼喊》。心想，写不过《新华字典》，总写得过《在细雨中呼喊》吧。

这篇长篇有个叫《朱裳》的中篇形，写得很早，两三万字，过了十年重看，文艺腔很重，幼可笑，但是反映当时心境，是好的原材料。那个中篇参加过第一届亦凡网征文大赛，当时互联网泡沫还没破，得了第四名三等奖和三十块金的支票。当时我在亚特兰大，三十块金买了十斤青壳蟹和好些国人不吃的猪肾，吃了好久。

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当时，鲁迅文学研究院给的评语如下：

“该作品时空跨度大，题材领域广。作品旨在对青期少年的心理和逆反心态行探求和剖析。作品了家、社会和学校的环境，并将之置于特定的历史的背景之下，使这一探求备一定的度。

“风格奇巧，语言幽默，对作品的艺术把握到位。足见作者内力厚。”

“在摹写社会暗面、青少年邪促心理及逆反行为时，由于作品本郁的夸饰风格及其因此带来的欣赏笔调，容易在未成年的读者群中产生一定程度的负面影响。”

我尤其喜评论的最后一段，觉自己像是巫师，备了蛊惑人心的超能力。于是决定不改变这个中篇的故事线，在简单的线索推中，通过回忆、想象和虚构，让杂生树，群莺飞，构成长篇。在这个过程中，版家熊灿先生和我反复调情节和故事对于一个畅销长篇小说的重要，我反复调，我不是在写一个中学生早恋故事，我要唠叨，我要写作的快，我要纪录我受到的真实。畅销与否，对于我是次要的。为了对文字的责任和自己的快，在故事情节与还原状态之间，我再一次选择了后者。为了增加说服力，我引用郑燮的话：“郑板桥画竹，无成竹，淡疏密，短长瘦，随手写去，自尔成局，其神理足也。”为了增加诱惑力，我对版家熊灿先生说：“这本就算了吧。第三本长篇会有一个庸俗情故事，涉及暴力、金钱和，到时候还请您。”

最不喜一个人吃饭。在赶小说的过程中偶尔和几个小说中的原型吃饭，最后都是对着窗外的冬天，喝一燕京纯生，叹“人生苦短，还是喜什么就趁早什么吧”。

写长篇是个力气活儿，适合三十至五十岁。写了一个座右铭激励自己：“熟读离痛饮酒一日五千字”，几天下来，不仅痛，而且肩背痛，不知岁数再大些，会是什么鸟样。