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“她晓得什么？”民望一妻，“她什么都不懂。”

，两条很可的光光地呈现在他里，上盖着毯的一角。“她的脚和手都在外面了，”民用责备的气说，望妻一。“你应该把东西跟她盖好，病了麻烦事情就来了。”

妻就把搁在枕旁的薄薄的浴巾毯提起来，把女儿的手和都盖上了。民坐下了，昵地抚着女儿的脸，又摸着女儿那好玩的小小的光的肩膀，女儿的肩膀上汗很。接着他又抚摸女儿的两条光洁的小，上的汗也很。女儿被他充满的的抚摸而惊醒了，女儿瞥一父亲，“莫搞我。”女儿轻声反抗说，挥起手把父亲的手一拂。

民坐在一旁，观察着女儿的睡态，女儿侧着脸睡着，一只手压在自己的脸下面，另一只手搭在她母亲肩上。女儿的脸圆圆的，睡熟的模佯可。民轻轻地抚摸着女儿的肩，女儿的肩圆圆的，手掌能觉到女儿肩上汗的柔。妻瞅着他抚摸着女儿，他也折过望着妻，妻的脸形从前是很漂亮的，并不是这像甲虫壳一样的扁平，但是自从她得了神病后，红从她脸颊上彻底消失了，不该长那么些的地方现在却长了那么些，于是脸形就变得难看了。民又望了妻，妻这时对他一笑，笑得嘴成了一个很刻难看的八字。民叹气，努力抑制着自己的脾气说：“你睡，好好睡。别搞得你脑壳疼，别一天到晚盯着我回来。”

这是一幅调的粉画，所谓调就是以褐和土黄为主的调。整幅对开大的粉纸上，全是一层又一层的黄土坡，面前较的黄土坡，在影里，刻画得较仔细，路上的石和山坡的断裂也表现了来；远虽然也是土，但较模糊地向远方的天空蔓延过去；天是较重的蓝灰，只有矮矮的一线；画面上既没有人，也没有任何诸如草和树木之类的东西，只有一条火柴盒大的黄在黄土坡上走着，还是用瘦瘦的不礼貌地对着观众；有一束亮亮的偏金黄的光光临着这片黄土坡。这幅画开始周小峰取名为“焦土”，但一个文学青年却要他取名为“荒原上的光”，说画面上的这束光有非常明确的象征意义，因为这条没有被光照耀的公给人的觉就是朝着这束光

“她不肯盖，”妻小声回答，脸上仍然是那片茫然，“我一盖脚她就踢。”

“那你再睡，我睡觉去了。”

民想，要是彭晓，那他的生活就很有诗意了。他转走了隔的房间。自从六年前的夏天，女儿天天在三医院生后，民就与妻分铺睡了，因为四尺五宽的床睡三个人，怎么也不舒服。民是个天生睡觉很霸的男人，一个人总要睡大半边铺的，手脚打得很开。他怕自己一不小心，一只手搁在婴儿的脖上，把女儿憋死什么的，所以他自动让了床位给她们母女，自己另起炉灶。民躺到铺上，上一支烟，睛就盯着墙上的一幅镶在镜框里的粉画。这是周小峰十年前作的一幅黄土坡的粉写生画，那时候周小峰的脑里还贮藏着当画家的梦，虽然他学的是工艺术，但他渴望当一个真正自由自在的画家，这是周小峰读中时候就拥有的梦想。十年前，周小峰和几个有抱负的青年去西藏和青海寻找灵和收集创作材料，画了一大批画。他们七八个青年画家回来后，在省展览馆办了一次画展，后来又把这批画拿到广州去展览了半个月，引起了一反响什么的。民墙上的这幅画，虽然不是周小峰的最得意之作，也是他次得意之作了，自然是参加了展览，而且被几个二艺术理论家在报纸上几次提及过的。

“我睡着了又醒了，”妻不承认没睡着，“你一开门我就醒了。”