“这么快？”方逸听了不由的张问。

第二天陪着女友逛了一天的纽约，两个都是画画的，除了大都会博馆还能逛什么地方？而且只有一天的时间，在大都会博馆呆了一整个白天，送走了贝罗尼卡，方逸就和朋友们混在一起。

邹鹤鸣说：“如果不是后面我压着，鲁德的画一幅剩不下来，你们的作品也都会有大半售去，不过有的时候，吊着这些人的胃也相当的重要！你们知么？有几个纽约的买家想买你们的作品，我对着电话那说己经全售了！这个时候我心里的那份得意，简直是舒服极了！而且从另一方面来说。买家们购了你们的作品，没有多久就升值了。心里的那份满足，还有自我肯定，也是相当重要的！”。

《国艺术》的艾玛继续以开篇第一篇文章介绍方逸五人的作品，而且再一次肯定提了线主义的概念，称方逸五人是北艺术品市场近几年来涌现的最为独特的年青艺术家。线

觥筹错之间，方逸的国第一次画展结束了，在国市场，方逸和朋友们开始有了第一批的收藏人。（未完待续。。）

这就是欧画廊和艺术家的关系了，艺术家就像个工厂，生产艺术品，而画廊就像是经济公司，负责制定价格然后推向市场，要保证自己签约的艺术家作品在市场中渐渐的攀升，就算是不能攀升，或者说攀到了一定的价格维持住这价位，中端的作品市场是投资最大的，也是投机最的，很大一分购买者都是投资质的，买了一位艺术家的作品说白了就是等着它涨价然后售。

而真正的收藏，大分集中在端市场，也就是一幅作品百万元，甚至是几百万元以上，这才是真正级收藏家市场，这样的市场门槛相当之，因为肯上百万元收购一幅作品的人，同样他们对于艺术品的鉴赏能力也相当的。

邹鹤鸣把五人的作品定在这个价位，接下来要的就是上五人的作品升值起来，这样既巩固了老的投资人对于五人的信心，又能斩获引新的投资者。当然了说的轻松简单，运作起来也不是这么容易的事情，在这个方面就要看邹鹤鸣的手段了。

圆满结束的画展，在邹鹤鸣的园里正式的落下了帷幕。方逸五人即将收获大把的金，邹鹤鸣也把前期的投从几人的佣金里弥补了回来，还有令人满意的赚，自然是皆大喜。

第259章成功的画展

这也是为什么欧的画廊动不动就收百分之五十佣金的资本，画廊真心的在为签约的艺术家打理一切，并且有着大的投。在经济上画廊与艺术家结成了相当于一荣俱荣，一损俱损的关系。

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到了邹鹤鸣的渡假屋，说白了就是一个小园，一年产这么一小批的酒什么的，满足一下私人的。听起来上档次的，不过邹鹤鸣园产的酒，方逸喝了一就没有什么兴趣了，算不上难喝，但是觉对算不上好喝！

纽约的画展虽说现在还没有卖什么作品，不过从声势上来说却非常的成功。

远远的乎我的意料。看来咱们的定价有儿低了！下面我要制定新的推广策略，作品应该上三十到三十五万左右了！”。

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听着邹鹤鸣讲着自己的生意经，很快的方逸就失去了兴趣，而且克希几人也渐渐的失去了兴趣。听着自己的画卖多少钱几位年青的艺术家开心的，听着邹鹤鸣怎么去经营，就没有这么大的兴趣了。

在纽约的画展一共就是五天的时间，接着就要前往下一站费城，除了第一天晚上请的都是一些有希望购画的潜在买家，剩下的就是对着一些公众开放的，这个时候方逸几人就没有必要一整天呆在展馆了。几个朋友一天个一两小时去就行了。