威尼斯双年展？这个展方逸当然清楚，也知它的意义。不看别的就看历年获奖的人就知它的艺术界的奥斯卡是怎么来的。

有看这样神奇的力的双年展，不提是国内众多的人销尖的脑瓜想到这里来渡渡金，就是国外艺术界也趋之若骛，盼着一朝成名天下知。

“我不太想去国！”安德尔斯说：“我更习惯住在欧洲这边！”。

“最快也要四个多月，我估计着”克希说：“现在有一些问题我们还没有想到更好的解决方案，就是在低明度彩的理上有些问题！”。

虽然国内的很多艺术家都对中国在威尼斯双年展的国家馆充满了看法和嘲笑，有些人戏谑的称之为‘熊猫馆’！关于什么策展人的准也是多有不屑，但是仍然每年如此，陶瓷丝绸五行八卦，然后调和之类的东西仍然每年都来，每次都是，换汤不换药。有

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鲁德也并不关心什么威尼斯双年展，对于

“时间还早着呢，明年的时情谁知发生什么！”方逸对着邹鹤鸣说。

去，以后住什么地方现在我也想不起来，这什么都没有个打算，怎么买！”。

“要不跟我一起买个渡假屋？”方逸望着几个好友说：“以后大家一起结伴渡假，还能窜窜门什么的”。对于最终在哪里长住现在方逸的脑里也没什么打算，当然了考虑到市场的因素，最好是住国去。

阿尔图尔说：“要不是我们搬到国去住吧！反正我现在看着劳斯那样的小渡假屋风光也不错，和这里没什么大的区别！”。对于欧洲，阿尔图尔表现在没什么恋家，反正从小受欺压，说不定这人还盼着去国呢。

雕塑家亨利？尔，立主义的毕加索、野兽派的斯、逸主义鼻祖康定斯基以及米罗、蒙德里安和夏加尔这些人，当然了还有很多很多的大师级人。包括在方逸看来是不承认他们的大师地位的，例如波普的创史人劳森伯格和行为艺术之母的玛丽安？阿布拉莫维奇这些世界艺术界现在己经封神的人。

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“还要几个月？你们估计！”邹鹤鸣想了一下对着五个人问。

邹鹤鸣己经看过了几人新的研习彩的研究，当然了大多数还是从方逸和克希的画布上，彩放到了方逸的画布上就是更加的鲜亮柔和，放到了克希的画布上就是更加的情雄浑。比原来参展的风格向着独立画风更的迈了一步，如果完成，那么所谓的线主义画风就可以在真正意义上确立起来。这是相当关健并重要的一步！

“加吧！争取能够参加明年的威尼斯双年展！如果快的话，你们还可以争取一下参加各自的国家展，不行的话我看看找策划人以个人份参展！”邹鹤鸣想了一下说：“错过了这个机会，就只有再等两年了！希望咱们能在这个展上，引更多的公众注意！最好是受到主媒的关注，这样大家作品的推广起来要轻松很多！”。

总之这个从1895年开始被意大利人搞来的双年展很，在这里封神的大师很多！不光是以前名的，如果未名的从这里捧了个金狮奖回去，那也立刻价百倍。有的时候麻雀变凤凰这样的事情，在威尼斯双年展上以前上演过，现在也在上演着。

鲁德说：“不提这个了，反正大家有的是时间慢慢的想，咱们的技法一完善下来并且撑握住还要有好几个月呢！先把绘画的东西搞成了再说”。

方逸思考了一下就觉得自己不了国家馆，因为中国的国家馆历来就是国内向国外输国家意识的舞台。在国家的指挥下，威尼斯双年展的国家馆充斥着国家门输正统的国粹意识。方逸不论从哪个角度想，自己的作品都不可能国家馆，第一它是油画，第二它不够中国风！