一天之内成六幅百万元以上的作品（阿尔图尔和鲁德各有一幅是宣称的，由画廊宣布被订购，实际由画廊钱购买）。这样的新闻一下现在国大报纸的版面上，线主义五位创派人作品迈过了百万元的红线，正式油画市场的金字塔上层。

现在问题是画展刚开了一半，方逸的作品就完全售光了。也就是说后面来参加预展的人想买也买不到了，因为挂在展厅的方逸作品实际上己经不属于方逸了，而是属于各位钱的主儿了。

五人的名字也开始慢慢的为一些中上产阶级熟悉：买不起但是看总能看的起吧！（未完待续。。）

第305章针锋相对

纽约的展很成功，甚至是用很都不能说明问题，因该说是太成功了，让下面的几个城有儿相形见绌，不过方逸的作品现在仍然不负众望，在第三个城市展的时候就宣告售罄。

最后一站洛杉矶。预展一完方逸就回到了酒店里，洗了

事实证明，第二天的下午才是收获季，方逸售了两幅，克希的作品以一百零五万售了一幅，安德尔斯的作品也是百万线上的价格成，没有作品售的是阿尔图尔和鲁德。不过两人也不必担心了，等着巡展结束至少都会有一幅作品售，买家当然是邹鹤鸣的劳斯画廊，有了几幅成的作品，邹鹤鸣怎么会让另外两人的作品没售或是掉到百万线下？画廊的价值就现在了这里，和签约艺术家分工不同，但是一损俱损一荣俱荣。

前面的三幅参加过威尼斯的作品从一百二十五万升至一百四十，后面画的一百六十万，比着科恩夫妇购买的价格升了十大几万。现在方逸不是以前的方逸了，第一次展的时候很多收藏家还认为方逸只是线主义跟风的，克希这些人才是开创的主力军。

邹鹤鸣看起来比方逸更开心，说是办画展把签的五棵摇钱树作品推到百万以上，不过能掏百万买一幅油画的人光也同样的挑剔，究竟市场能不能接受这样的价格，接受的程度有多少，以前只是一个推算而以。现在方逸两幅作品的售无疑是给了邹鹤鸣一个定心，更何况，方逸的六号作品雨中的小村卖了一百四十万元。有了方逸的作品开，克希几人的作品虽说是受到了以前作品的冲击，不过上百万儿小也该没什么大问题了。

一般来说国的艺术品市场，低端和端的比较活越，中端的不上不下有些疲。虽说端的活跃，一个月之内上百万元包括几百万上千万一幅作品的成量也就是在三五幅之间，还包括了一些逝去的名家作品，现在线主义五位一下成了六幅作品，自然是值得报纸报一下的。

很快的五人作品售价超过了百万元的消息传到了欧洲，一些艺术杂志也报了线主义五人作品，并且公布了五人最新作品的成价！当然国内艺术媒也报了这个消息，一些艺术期刊还准备派记者到国来对五人行采访。

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这个消息也同时也燃了一些中上产阶级看画展的情，第二天对公众展的人大大的超过了画廊的预期，甚至在展厅的门，还排起了二十多人的队伍。

代表人的作品当然要好售一儿！

想一下就明白了，很多欧洲人认为中国人画不好油画，就是画的好的凤麟角之中也全是跟风的，跟着别人开创的画风走下来。说是开创一派风格？自方逸以前哪里有谁是这样的？不说国内就是海外华人中也找不一个来，像方逸这样成为一新画派一员的都没有，更何况开派的主力军，或者担当代表人！从威尼斯的很多次采访中，无论是克希还是鲁德，以及剩下的阿尔图尔和安德尔斯都不止一次的对着媒承认，自己五人中最重要的贡献最大的是方逸。

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