的作品呢”。

“放心吧，我都通知了全都带着呢，估计都在门的车上了”魏回答说：“等他们看过瘾了。一会儿就让他们拿来”。

什么时候看过瘾？答案是半个小时以后，这些人才陆陆续续的把自己的作品拿了来，挂到方逸画室的墙上。或者是摆在画架上，放到画室的中间。

方逸看了一下这些人的作品，虽说准儿有有低，不过总上来说还行！最让方逸满意的是没什么表现动时期的作品，这一上方逸最为满意。画画就画画，没事玩什么七八糟的噱，而且还是很不好的噱。

大家带着作品都放好了。克希和鲁德大家自然就分开来，各自看着作品。

“逸！”阿尔图尔走到了方逸的旁边，小声的说：“我觉得这些作品的基本功都很好。一些细节的理上也不错，不过在我看来作品的表述和情绪不太烈。我觉得他们不够释放自己，有儿拘束”。

这个问题是老生常谈的东西，国内的艺术家比起欧的油画家。不够大胆也就是说思想上不够放的开。但是光论技法上来说。国内培养的学生现在绝对和欧院校的学生不相上下，而且还略有胜。

“可能吧”方逸说，这个问题不光是术教育的原因，还有一些民族习惯的原因，总之不太说的明白。

现在方逸去逛了一圈儿之后，不像是以前那样看待国内的教育问题了，从一些方面来说，夯实了学生的基本功有什么不好的？就像是学画的学生一样。大家把基本的手法技行都学会了，并且熟烂于心。也没什么大错吧？如果说要改，方逸到是建议大学以上更一儿层级的，加一些创造力的教育，这样培养来的学生既有扎实的基本功，又有创造力，这样不是比欧的教育更上一层？

当然了这是方逸的想法，政策层面的东西也不到方逸这样的人来指手画脚的。

和阿尔图尔似是而非的扯了几句，看着阿尔图尔那张小脸上表现一更迷惑的表情，方逸才住了嘴，也就是说方逸直接把这个小伙伴给绕了。

对于油画上的东西，阿尔图尔没有显示特别的关注，不过鲁德到是对鹿其坤的作品有兴趣的，接着翻译和鹿其坤聊着。

方逸望着两个夹着个翻译说个不停，就觉得两人格上还是对的。鹿其坤画模特大多数时候是模特光着他也光着，鲁德则是更胜一筹，模特光着他也光着的时候，估计多数都在些少儿不宜的事情，总之两人在别人的中都是怪人，两个之间的差距也比别人要小一些。能聊到一起还真是不让人觉得奇怪。

克希和安德尔斯则是更关注一些中国画的艺术家，不过两个表现来的兴趣也有差别，克希更喜工笔画一些，而安德尔斯看来则是特别喜那泼墨画。