他们是生命的一张草图，钉在潦草的生活构思之中；也许这些潦草的生命已经无话可说了，所以沉默才是我们唯一的讨价还价。

能狂言有把握未来的能力，兽和审之间的关系害了我们，我们错了，至少在理解上错了。生活对于我们来说，只有用‘不可能’去注释和理解，它一直在床边、桌上、饭碗里、脸上、肚里、书籍里、浪中、幻觉里，在警告着我们，而我们因恐惧我们自的弱而不曾承认这一。我闻到了血腥的气味，在一百首诗中或一首歌中，决没有ok厅污浊的空气和屠宰场肮脏的积垢，不幸的是，情的血腥气缩成不可能的肯定，我们获得了自由，这是最的赐予，也是最低的占有。”

情的空间是零度空间，情的文笔随意而曼妙。

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它们就在写字台上像一个吃饭的人等待别人为其付帐一样瞅着我，它们就在一册雅豪华的笔记本里偷偷地抠着肚脐笑我，它们就在报刊杂志庄严的铅字里圣贤的嘴脸，它们就在一堆废纸中和一群躲避暴雨的蚂蚁一起，新奇地询问着新的归宿。

再也没有比相片更虚拟的象的保留了，比一个更加虚拟的签名更适合于遗忘。

梦想在一张四钱价格的相纸上留下青，足见我们的心态已老得没有了模样。

因为，情的号就是：虚乌有！

我们已经无计可施了，毋需修复的，正是这些完整得几近至的面容，甚至连款式别致而多样的服饰，甚至连后那些已不大清晰的景，甚至残留在眉间心的那缕缕忧戚，由于其完的延留，使我们即使再睿智的大脑也无法对这死的鲜活、凝固的生动、呆板的图画行新的修理。它们是一个潜意识，会在某个时日翻腾来使我们的神经为它们凝眸，焦虑，也会在某一天，让我们灵动的和神像它们一样，纸质的坟墓。

我愿意珍藏，用一绳捆着，藏在不再怀疑、不再亵渎、不在怨恨的时空里。

相册是一座座地狱，囚着变瞬间为永恒的故人，他们在而缺氧的地方，如死去的象征。

第三卷第二章（2）

构图原则形成了五英吋的世界，柔和的光使面容依旧显示年青的风范。在死鱼的睛里，我们能见到失去份的生命原，在故人那漾着的里，我们发现的是负疚的青光，还是恐惧变迁的惊疑，哪怕是淡然之极的笑意？

从此，我获得了失去。一本厚厚的日记簿的功能，正是保存着那无法保存的失去。

我珍藏着许多可以叫历史，也可以叫垃圾，更可叫素材之母的信件。每回心起伏地涂写着随随便便的人那随随便便的文字的信笺，我都在经历一场劫难，摸到了情或友谊那死蟒般的僵的尸。我心怀激地再次欺骗了灵魂，引诱着那支不大肯再为往事泪的钢笔，为诗为小说为所谓的派散文增加又一个喜剧般的苦痛。

打开一扇门，是因为要把它关上。

（照片。一骨架，静谧中的死刑，在最低执行。）

我怀念这些信件中的主人，其实，我也不知我的珍藏究竟在哪儿。

虚构的人生场景，无疑是一个个必须忍受的讽刺，因为要永恒，光学原理把真实的生命省略。

日像盗贼逾过窗，我们的客厅、厨房、洗手间和卧室，把我们的青，以及他人的壮年都偷走了，我们惟有在这些业已霉变的纸上，寻找当年的面容与形，啊，天黑了，月亮来去，蝙蝠孤独地翩翩起舞，婉约地引退了，疲惫袭上来了……这些纸上的人生，与我们无言以对。