事实上，这本叫《不需要的情歌》的小说，是文中的“我”——也就是丁苓——的心理防卫的结果。丁苓曾经卷过一段婚外情的旋涡，甚至差一无法自，酿成大祸。故事的一开场，这段婚外情已经过去了大半年的时间，然而我们可以从她的表现中看来，她还没有走来，她的心理问题还是很严重。她的焦虑、不自信、拖延症等等，所有这些都说明她没有恢复。但是，她自己也意识到了这个问题，在她的潜意识中，她竭力想要挣脱这无助的环境。所以她门旅行，企图以改变环境的方式来改变自己。

然后是“祝嘉译”。我想，很多人在看的时候应该都不禁会在心里想：哪有祝嘉译这样的男人？哈，没错，你们是对的——几乎没有这样的男人（我之所以在这个肯定句之前加了“几乎”两个字，是因为我一直秉持着世事无绝对的原则）。关于祝嘉译，其实丁苓自己在电台节目的采访中已经说了我想要说的话；他不代表任何人，他代表的，是我们曾经对情义无反顾的纯真勇气，也是我们对情最原始的向往。他简直是一个完的情人，他大帅气，他年轻有力，他意满满，随时都充满情与活力，他把你上了天，会耍小脾气，也会死缠烂打地求饶，最重要的是，他会嫉妒，他嫉妒每一个在你边的男人，他把他们都当敌人——因为你是他里的唯一。可是，这样的男人基本上只存

有陌生的话题：心理防卫。这听上去是一个很奥的心理学名词，但是当你在搜索引擎上检索这个名词之后，你会发现，其实并没有你想象的那么奥（请允许我暂时充当一下蒋医生的角）——所谓“心理防卫”，是指自我对本我的压抑，这压抑是自我的一全然潜意识的自我防御功能，是人类为了避免神上的痛苦、张焦虑、尴尬、罪恶等心理，有意无意间使用的各心理上的调整。

首先，我要说的是，丁苓笔下的蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐等等角，都是她创造来的，老板告诉了她一个模糊的故事（关于这一，没有人知老板到底说了什么——连作为作者的我本也不知！），她有了一个故事的大致背景和人关系，于是她开始运用自己的创作能力把这些人填满，在填写的过程中，她下意识地加了自己的理解。故事中的人都是有原型的，这些原型存在于丁苓现实生活的社会关系当中，而且从她对人的创造与理解来看，我们可以从一个侧面看她对这个人的态度。

在从旅店老板那里听到了一个关于都市男女情的故事之后，她的灵一下被激发了，我想，从某程度上说，是因为这个故事与她自的痛苦经历有一定相似之，所以她才会重新找到了灵，重新执笔。可以说，她被这个故事迷住了，日以继夜地创作，她并没有意识到，这个故事成为了她本心理防卫的一映。

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先来说说“蒋谣”。细心的读者可能已经发现了，在第十二章中，丁苓婚外情的对象现在了电话当中，与此同时，昙一现的还有那位先生的太太——那位太太的职业恰恰跟丁苓小说中的“蒋谣”一致。所以其实，“蒋谣”就是这位太太。有人问为什么，她为什么要把故事的主角设定为曾经的“情敌”？很简单，丁苓尽卷过婚外情，但是她对于这段情一直存着一烈的罪恶和愧疚，尤其是对这位太太。所以她选择在书中给这位太太安了一个婚外情的“罪名”，又给了她一段妙的情，但事实上，这是一心理投，好像只有这样，丁苓才能减少或转移自己的罪恶和愧疚——“我”跟“你”的丈夫发生了婚外情，但假如说“你”也有婚外情，那么“我”的心里就会好过一。这其实是丁苓下意识的一推卸责任的心理防卫。