陈艺谋也在等罗杨怎么理这个问题，当然，罗杨要是因为开始自己说过的话，持自己找原因，重复拍摄或者脆过去这个镜，得过且过，陈艺谋虽然不会说什么，但是心里肯定会很失望，因为这格的人，注定不会在导演这条路上面取得成功。

罗杨听到陈艺谋的话，，表示确实是这个受，陈艺谋见罗杨，于是笑：“这就是经验问题了，你虽然学习了不少知识，也看我拍摄了不少镜，但是你还是没把握到一些关键，比如有些镜需要给它持续的关注，以表达场面的冲击力和膨胀，达到良好的视觉效果，有的场面则只需要一个镜，你刚才拍摄的镜，就现了这个问题，那就是不懂得如何把重镜表现来，让整个场面略显拖沓，没有突这个场面需要表达的重，比如刚才的场面，重应该是演员在爆炸后惊慌失措的奔逃，你却给了很多爆炸的画面，这样视觉冲击是有了，但把主要想表现的东西却忽略了，我这么说，你应该明白是什么意思了吧”？

很快一条镜就成功拍摄完毕，陈艺谋喊了一声cut，然后对罗杨：“你过来看看，这一条和你刚才拍摄的有什么区别嘛”？

罗杨急忙仔细看起来，他也明白陈艺谋这是用事实说话，让他更好的理解问题在那个地方，因此很认真的看了一遍之后，罗杨有不可思议的：“太神奇了，比我刚才拍摄的东西自然多了，也真实多了，相比之下，我刚才拍摄的简直可以用死板来形容，陈老师你是怎么到的”？

因此陈艺谋看着罗杨不好意思的上来请教，笑了笑，也没有直接说问题，而是来到场中，用浑厚的声音开始指挥起机位，还有群众演员的各自站位，然后重新下达了拍摄指令。

不足的地方，但很多人面对这情况的时候，会有不同的理方法，有些人会停下来，不顾自己的得失，虚心请教，努力把事情得最好，有些人则为了自己的利益，明知有问题，但是就是咬牙关不松，非得碰到破血才知后退。

陈艺谋当然知罗杨并没有完全理解自己的话，其实好多东西，都不是语言能描绘清楚的，因此才有实践重于理论知识这个说话，见罗杨只是一知半解，陈艺谋也不着急，：“我知你还有些不太明白，但是没办法，这些都是理论知识无法教会你的东西，只能多学多练，有句话叫师傅领门，修行在个人，我尽量把我懂得东西告诉你了，接下来就靠你自己去琢磨，去理解这些东西应该怎么，好了，

听到陈艺谋的话，罗杨，对陈艺谋的话有所领悟。

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陈艺谋笑了笑，对罗杨：“其实这也没什么，既然你问起来，我就把我的经验给你谈谈吧，一个好的导演，应该拥有什么能力，我总结了一下，那就是场面调度，场面调度首先要求导演传达内容和情，其场面调度设计要传达影片氛围，渲染场景气氛，表达人与空间关系；要通过合适的场面调度来突场面重，以演员的张有效的表演来展开有序的场面调度，从而突场面重，彰显场面有机节奏”。

但是好在罗杨并没有让陈艺谋失望，只是重新拍摄了一次，找不问题之后，立刻就来虚心请教，陈艺谋虽然脸上没有什么表情，但是还是很开心的，罗杨能放弃自己的得失，只是想把电影拍好，这样的法让陈艺谋觉自己并没有看错人。

讲到这里，陈艺谋顿了顿，见罗杨听得神，笑了笑，继续：“构成场面调度的因素：演员及摄影机的运动、由摄影机的运动产生的各个观察。导演的视将决定电影的段落节奏，镜运动要讲究演员表演、镜运动的张，否则画面将显得拖沓冗长；这就要求适当切换镜，变换拍摄观察，你刚才是不是觉得你拍摄的画面觉很不对劲，却找不问题在哪里？”