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然而如果你认为影片的主题就是耽溺于此，那你就大错特错了。

阿尔莫多瓦，这个有“西班牙国宝”之称的鬼才导演，他的同恋份昭示着这并不是一单纯猎奇的电影，而是一探索两之间、同之间的念与贪的严肃电影。

故事的结构颇值得人玩味。阿尔莫多瓦采取了戏中戏的讲述方式，从故事的开始，导演份的恩里克接到了一个有关两个少年的故事，而故事的主人公，正是自己的同人。在观影过程中，观众很容易以为这是一段真实发生过的事，艳的男人穿着轻纱，妩媚的神似乎在召唤着台下的另一个男人，这引显得邪恶而致命。于是他们疯狂地，如同所有放纵的恋人。激情的结局，居然是伊格纳西奥认了他多年杳无音讯的同窗好友恩里克，他情不自禁地吻着熟睡的他，而在他没有认他之前，他是准备偷走他的车的。

这是情的主题，丰富的彩和暗的格调同时存在于这段华丽的叙事中。

可是导演瞬间就告诉观众，这不过是一个虚构的故事，现实是：恩里克和伊格纳西奥因为电影、角、理想、生活的琐事而纠缠不休。

关于回忆的割裂，导演巧妙地使用了一个目惊心而又充满寓意的画面：少年伊格纳西奥在芦苇丛里逃避莫罗神父的侵犯时跌倒了，尖利的石划破了他的额，鲜血淌成一条红线，把他俊的脸庞一分为二，儿时的记忆仿佛堕了神秘的时空之河。

故事又开始从说起，伊格纳西奥和恩里克童年时的经历现在现实与剧本当中，而莫罗神父保持着他一贯的面孔，这让人真假莫辨。

故事突然峰回路转，真正的莫罗神父的现使得故事被迫偏离了轨。他讲述了一个令所有人震惊的真相：真正的伊格纳西奥早已在这个故事开始前就已经死亡，他的弟弟胡安才是那个真正的主角。

除了情，还有仇恨。

受者同时也是施者，每一个人生命中承受的苦难都有施与者，而施与者上也有着更多人加的苦难。

伊格纳西奥，这个主角的死显得微不足，即使在他的恩里克里；他在知真相后依然和伊格纳西奥的弟弟，不会说谎，那么心灵呢？

故事讲了一圈，最后还是回到了现实，童年时的记忆总是那么好，即使伴随着的侵犯和心灵的沉寂；而成人的世界，总是那么混沌、肮脏、难以言说。

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一树梨压海棠

《洛丽塔》

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