是要准备，然后的时候还应该把过程拉长一，如果完成了，把它停一段时间再。作为一社会中的人和事，文字上可以纪录得非常好，但绝对不是我们一般意义上的报告文学。

96年元月18日下午；我对吴文光的第二次采访，被一位来访的客人打断了。客人温和、谦恭，是来给吴文光送一刚完成的长纪录片的。后来才知来客是国家电视台的资编导、一个重要栏目的制片人，也是曾经与吴文光合作过的朋友。

汪：你的班是不是经常只有你和一个摄像？

吴：不，我还有一些好朋友，象于、李晓山（均为《1966，我的红卫兵时代》策划）这样的朋友，经常把他们当策划，给我提供能启发我思想和智慧的帮助，比如拍《1966，我的红卫兵时代》，于完全靠信件与我联络，平均一星期一封。

汪：听说陈真对你影响很大，能谈谈他的情况吗？

（bsp;吴：陈真对我的影响很重要。他91年前在中央电视台对外，最早关于禅的节目，但没播。88年拍纪录片《中国人》，我和他在一个剧组。90年他自己拍了一纪录片《盆窑村》，60分钟，用16毫米拍的，完成后参加了91年的日本山形国际纪录片电影节。88年；我跟他一起在剧组时，听他谈一些国外的纪录片，印象很。他谈了一日本纪录片《我的家在哪里》，从他的述中，我觉到真正的长镜运用在纪录片里有着烈的效果，还有对人的那跟踪拍摄。可以说，那时我心里隐然的东西突然被照亮了。在拍《浪北京》时，陈真算是我的知己。卢望平在作上情上比较理解，他的拍摄方式很朴实，如果不是这样，《浪北京》没法拍。卢望平现在拍了一纪录片《地包》，讲东北二人转的，有几个版本，最长的5个小时，短的3个小时。还有中央台的吴晟炜也给过我帮助。

汪：你和郑浩已经合作了两个片……

吴：朋友里郑浩是值得一提的，《1966，我的红卫兵时代》、《四海为家》都是他从到尾拍的。他是在没认识我之前就想跟我合作的。89年广播学院研究生毕业，本来是个非常好的学生，学生尖，发展党，不是留校也是分中央台，但是非常时期站稳不了脚跟。（笑）但他至今不后悔。他看了《浪北京》后，就想什么时候能在一起拍片才好。后来我俩拍一个挣钱的片时碰到了一起，一起了凌峰的《八千里路云和月》剧组，我编导他摄像，拍一些演艺人之类。那时郑浩就说，什么时候跟我一起拍片，说着说着，我有一天就给他打电话，说这一天来了。那时候，他正在中央台拍一个电视连续剧，我们约好，什么时候要拍就叫他，他刚买了呼机，说呼他吧。后来就是一呼就来，一呼就来，拍完了《1966，我的红卫兵时代》。到《四海为家》时，他已开始公司了。那时候，面临的是挣更多的钱和喜的事但没多少钱的选择，但每次也是一呼就来，就这么一个勤勤恳恳、忠贞不贰的人。他是一个非常有仁义挣钱的人，公司也得非常。他的摄影很稳，我比较欣赏。机一天都在他上，但他从不叫累。《1966，我的红卫兵时代》基本上就是3个人，还有一个是乔艳琳，她原在西藏电视台，工作期满回到北京，现在是《东方时空》的一把好手。作为助手，她拍照片，然后我还让她把录音全抄录来，20万字，工作量非常大，而且我要求把里面罗嗦的字都要抄来，〃的的的的的〃重复的地方都要写来。后期剪辑两个月的时间，一天工作10几个小时，一直持了下来。