品展示会上，演的第一个节目是《脚步》。

中国现代舞者自吴晓起，已经迈了60年脚步。

60年里，中国现代舞者的足迹怎样呢？

20世纪30年代，中国现了第一个现代舞者吴晓。吴晓的现代舞是去日本学来的，属德国现代舞奠基人魏格曼系。他留日归国的首次舞蹈展示会是在上海举行的，展示会的票只卖去一张，买票的还是位乔居中国的波兰女士。

30年代，吴晓创作了《丑表功》、《饥火》一系列反映当时生活的作品。40年代初，他了创作的鼎盛期，41年首演于广东曲江的独舞《思凡》即是这个时期的代表作，此舞〃抹去了过去舞蹈的程式与规范，完全从人和情节发去结构和塑造人形象〃、〃从一个寺庙来缩影社会，无情的揭示了人的神和存在的矛盾，了许多中国人的痛苦心情，那屈服于压政策下被压抑的灵魂〃（见学苑版社《现代艺术鉴赏辞典》）。后来，吴晓象许多血青年一样去了延安，为延安军民们排演火朝天的〃纺线线〃舞蹈。

吴晓最后成了中国舞蹈家协会主席，但很少有人知他曾是现代舞者。直到93年10月〃台湾舞蹈第一团〃──云门舞集来大陆演，我们才恍然醒悟。《薪传》在北京演时，林怀民（云门舞集的创始人、《薪传》编导）搀扶着87岁的吴晓前来观舞，并对〃中国现代舞之父〃说有空踢踢。

自《思凡》后，过了40年，中国才又听到现代舞的说法。1980年在大连举办的全国第一届舞蹈比赛中，涌现了一批既不是芭又不是民间民族舞蹈、既不反映重大题材又不表现快闹节日般气氛的舞蹈作品，如独舞《希望》，以人富于表现力的动作、造型和技巧，勾画一个不甘压抑、自不息、竭力奋争的形象；独舞《海浪》通过搏击风暴的海浪形象，展示朝气蓬的青力量。

对这一现象，当时的文化副长周巍峙说：〃《希望》、《渴望》、《海浪》等接受了现代舞的表现手法，这些尝试我们都表示迎，它有利于丰富我们的舞蹈语汇和表现手法的多样化。但是现代舞是二十世纪初的产；有自己的特殊风格和表现手法，发展到今天有着多多样的派，对这些我们应该加以分析。在现代舞当中，有些是比较健康的；有些作品则完全变成情绪的刺激，情的暗示，低级趣味的卖，这些东西我们是不能学习和接受的。（《在全国第一届舞蹈比赛大会闭幕式上的讲话》）

第一届舞蹈比赛中获得一等奖的是表现国主义题材的双人舞《再见吧！妈妈》和叙述梁红玉抗击金人故事的三人舞《金山战鼓》。《海浪》、《希望》获得的是三等奖。

第二届舞蹈比赛中获得一等奖的是杨丽萍的独舞《雀之灵》，这时是1986年，形式的作品开始受到鼓励。

1987年，得风气之先的广东舞蹈学校开设了中国第一个现代舞实验班，并聘请国外现代舞专业教师授课。