（没有一等奖），由此篇被公认之迟来的女作，梦野久作登上推理文坛。其笔名是取自福冈博多地区的方言，指神恍惚，经常寻找梦幻的人为“梦野久作”。

的确，梦野久作之作品世界，就是寻找梦幻人的世界，充满幻想、传奇、耽、猎奇。他一生中没有写过解谜推理小说，全都是“变格侦探小说”。杰作很多，失败作品也不少。《妖鼓》、《瓶装地狱》、《死后之恋》、《押绘的奇迹》以上四短篇与长篇《冰涯》是代表作，而《脑髓地狱》是梦野文学的集大成。

一九三五年，即版《脑髓地狱》这年十月，父亲茂因脑溢血死亡（享年七十二岁）。翌年二月梦野上京整理父亲遗，三月十一日与访客谈话中急死于东京（死因不详），得年四十七岁。

梦野文学在梦野久作生前，虽被推理文坛肯定，但是没有普遍。《脑髓地狱》为重，梦野文学获得重估的机会是分战前文学作品之重估风气极盛的一九六o年代。

一九六二年二月，年轻气锐的文化评论家鹤见俊辅，在《思想之科学》发表（脑髓地狱之世界）。这篇论文是从作品检讨梦野久作之世界观，鹤见把《脑髓地狱》定位为日本战后文学之埴谷雄《死灵》、堀田善卫《审判》、武田泰淳《森林与湖畔》等“世界小说”（只有明显的世界意识之作品）系列的先驱作品，评价很。

之后，很多非推理文学的评论家，从不同角度发表论文，如森秀人从作品的乡上、地方，泽同从梦野久作与父亲的关系（认为梦野作品是一怨念小说）、平冈正明从其作品架构与文，冢本雄从梦野久作与作品的异端等等。参与讨论的评论家不胜枚举，论文有五十篇以上，但是纯粹的推理文学评论很少。

由此可知，《脑髓地狱》是一超越推理小说范畴的异端文学作品。

变格钜作—脑髓地狱

梦野久作是昭和初年日本文学界的天才之一。

梦野久作在当时的文坛派，选择从所谓“侦探小说”的框架中寻求自己的文字表现领域是事实，但梦野久作多方面天分和无穷的梦想虽然透过“侦探小说”的框架登上文坛的龙门，但是也藉著作品的本质与层的构思不断突破“侦探小说”的狭窄框架，展现其丰富内涵。

《脑髓地狱》一开引用的梦野自己的“乍看似梦”的应该是他文学理念的表现。对梦野久作而言，人类的科学神和近代文明的创造神，完全是“侦探本能”与“侦探兴趣”的展现，所谓的侦探小说是将此果敢的神开始于“面对社会机构的动向”，“无良心、无耻的唯功利德”所产生的“社会之恶”中，挖掘其恶所生的“怪异之、丑陋之”，动“恐怖、情的变态之”，结果让潜藏其最的良心、纯情彻底颤栗、惊恐、失神的艺术。

日本的文学大师江川步将日本侦探作家区分为两，狭义与广义的“狭义侦探小说”和“包括犯罪小说、怪奇小说之类的侦探小说”两，而，梦野当然是属于后者。