《时间旅行者的妻》是那极有可能区分两类读者的文学作品。一类是找寻教益和动的读者，情不自禁地把自己代情节，就像克莱尔喜引用的《丽丝漫游奇境》或《绿野仙踪》的故事那样逐神奇而行，一次次掩卷慨〃我渴望有个亨利（这样品格的男人）〃；另一类是所谓的〃纯文学〃读者，他们在情节背后寻找一个绞尽脑自圆其说的作者，看她如何在〃时间可逆〃这危险的大前提下避重就轻，避实就虚。任何一个企图让〃传奇〃的降落伞安全着陆在现实主义大地上的作家都得学会这一手，应该说尼芬格得相当成功。若年前，西蒙娜·德·波伏瓦在她的小说《人都是要死的》里设计了一个不死的人，刀劈不死，枪打不死，沉江不死，永远年轻，最后终于到活腻了。与波伏瓦的〃人的价值在于其必死〃相比，〃情能超越死亡〃的号岂不人化得多？

时间中旅行的情

等待，在我之前的阅读经验里，似乎注定是一个浪漫而好的动词，几乎每一个缠绵悱恻的故事，都少不了主角间牵挂肚的等待。即使那句〃等待是最初的苍老〃，也算是一份好的无奈。然而《时间旅行者的妻》里这个关于漫长等待的故事，这一段在时间中旅行的情却是这样的，一方不停地消失，另一方却不停地等待。执着的背后，是一焦灼，一折磨，一哀伤。

大好青年随时随地被迫奔，说明时空旅行不是特异功能，而是一病，这是把《时空旅行者的妻》从科幻扭转到情乃至励志小说路上的关键，所以亨利不能回到侏罗纪，只能在上下二十多年的范围内摇摆，而且每一次消失都不能距离自己熟悉的人和事太远，至少离不开盛产朋克音乐的芝加哥民间……这类内着牵的限定都是为一个怪症患者矢志不渝的服务的。他随时可能丧命，也预见到自己什么时候会死，他有充分的玩世不恭的理由与条件，但最后守住了忠诚；他的妻也很早认了自己的宿命……既然〃我的未来注定要属于他〃，那就无怨无悔地着这个病人吧。

第6节：国内彩书评（4）

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走走/文

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正如现实是人书写的，传奇的虚构程度也是人据自己的需要拿的。让时间倒1000年的是科幻小说或电脑游戏；倒20年的是社会风情小说；时而倒1000年时而倒20年来去自由方便的，大概就是藤不二雄的《机猫》了。一集一个短故事说完拉倒，不用考虑逻辑上的前后吻合，也不必在意个人史的改写。有意思的是，野比康夫也多次利用时空机窜到未来去偷看自己的另一半，惜乎现实中的小甜甜静始终不解风情，不像克莱尔那样面对一个外星人都能认自己的宿命。

凯尔文在索拉里斯星上见到了心上人海若，但最终发现这是星球表面的神秘质拿自己的记忆变的术，而真人早已死去。然而影片一定要以凯尔文与海若的拥抱告终，不是否违背斯坦尼斯拉夫·莱姆的本意。莱姆的刻超了影像的能力范围，苦心构设的传奇炖一条情宣言，有如鼎烹，委实不如亨利·德坦布尔的经历更有震撼力。生命的最后岁月里，两次时空行要了他的命，大限到来之际，克莱尔把亨利抱住，不让他死在过去。学者尖为《时间旅行者的妻》下的评语〃时间与情相比，后者才是终极真谛〃绝对是一针见血，每个时刻准备着被此书动的读者可以很方便地找到人生指南。

这个故事在最初，在那个小女孩还没有真正成为时间旅行者的妻时，是相当好的。但在他们结婚，有了相对而言更现实的生活后，等待本就不再是