那是又一次聚会，小镇里的人集中在沙滩上野营玩儿。上尉老婆真不是个老实的人，他很快就眉来去地将亚历山大引诱到沙滩后面的一废弃的木墙那边去了。他们话也没说就开始脱衣服，之后亚历山大将上尉老婆抱了起来，开始了一难度姿势的。

作品分析

就像许多诗电影的作者曾经过的那样，本片仍然采取了由一个个小的、局的诗意累积为总的象征；由一个个小的局的幽默累积为总的幽默的结构方式。

西贝拉走了，我再也没能见到她，她像一只妖一样没理地来又没理地走，谁也不能抓住她。在那个夏天，她说过要给我100个吻，那是我们有一次去蜂窝采蜂时她许诺的。我们一边用指沾着蜂吃，一边聊着有关情的话。

《27个遗失的吻》是经典俄罗斯“诗电影”。

这天晚上西贝拉溜到了亚历山大的房间里。

《27个遗失的吻》的最显著特征是的诗意和总幽默的。

这声喊叫足以惊醒我，那时我在楼下的卧室里睡觉，我立刻意识到楼上发生了一件让我不安的事情。于是我连衣服都没来得及穿就往楼上跑。事实上我在楼梯上就看见了浑赤的西贝拉。如果在平时，她赤的正是我梦寐以求的景，但现在，这不啻是一幅让我到羞耻的画。

影片有两条平行发展的叙事线。一条讲述一个14岁的女孩西贝拉痴恋一个41岁的鳏夫

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我快步冲到楼上亚历山大的房间，他的房间里有一把猎枪，我一下抄起来，对着他慌张的，像打一只落荒而逃的兔一样搂了一枪。

吻是象征，大船是象征，情电影《艾蔓妞》也是象征。隐喻和象征是诗的重要修辞手法，也是诗电影的最重要修辞手法。

要知当代俄罗斯诗电影发展到了什么程度，要知当代世界电影到底有多少可能，要知电影怎样才能既表现刻的思想又得如同田园诗，要知什么样的电影才是最的电影，才是真正的诗，那就请看《27个遗失的吻》。

之后我去告诉西贝拉，说我父亲决定结婚了。她问我那是谁，我随说是上尉老婆。

但是我只利用了73个。我想在这之前那个夏天是我度过的最好的夏天，但那27个遗失的吻让这个夏天多少留了些遗憾。

她是从窗去的，窗下就是亚历山大的床，亚历山大正睡在床上，没有穿上衣，他睡的样很安然。西贝拉一落在床上就伏在他边，迅速地脱掉了自己的衣服，赤着贴在亚历山大的上。她喃喃自语，像一条蛇一样在亚历山大上蜿蜒着，她饥饿的蛇信已经吐贪婪和的毒，直接注到亚历山大的嘴里。

当然，这一切都没逃西贝拉的睛。别人不注意亚历山大，她可不是。当她看到亚历山大和上尉老婆一起走人群的时候她就跟在他们后面。她偷偷地溜到木墙后，看见亚历山大正和上尉老婆翻云覆雨，上尉老婆嗷嗷地叫着。

可这只来自城市的妖艳的小蛇的怎么能和我们乡下那些草蛇的肤一样呢？亚历山大很快发现自己是在梦中，他一睁开睛就发现这只蛇不是他的味，而是要毒害他的杀手，于是他一下将她推到一旁，大声地说：“不行，我们不行。”

“为什么？”西贝拉同样大声地喊叫，“我也是女人。”

亚历山大还没醒，他在睡梦中就中毒了。他甚至还以为那个半夜里爬上床的女人是他的一个猎，于是他也开始激烈地吞噬她，还用手地箍住她，在她的上抚摸。

现在你面前只有一条路，结婚，我不你和谁结婚，寡妇也好，残疾人也好，只要不是西贝拉。”

这是一充满象征的诗作。