我第一想到的是，里面可能放置了什么隐秘的陪葬品，这倒也并不奇怪，在爷爷的笔记上面，在自己的墓中设计暗室的人比比皆是，但是这些暗室一般都伪装的非常好，这个，即没有活门，也没有伪装，单单就是在外面放了面镜，似乎也太儿戏了。

其他诸如此类的小细节非常之多，不知是雕刻师有意留下的线索，还是他们本的行事作风就是如此。

第三是最让我吃惊的，所有送葬的队伍，都是女人，这实在是非常的不合情理，我不知蒙古族的墓葬仪式如何，但是全由女人送葬，真是闻所未闻。

我仔细的打量着这个，单从外表上来看，这只能说是一个位置不太合理的人工门（除了地战里，我还没有见过谁会把门开在这个地方），门里面能看到的地方，都是用和外面一样的黄浆砖，在结构上非常的普通，这样的我在山西烧炭的工厂里里见过不知多少，都是用来砖窑的天井，但是开在这里，在墓的格局上就显的非常的突兀，不知是什么用的。

这个应该是整个事件中比较关键的一，闷油瓶的回忆到这里就中断了，以后的事情就是一个迷，中有什么，他是怎么来的，其他人是否像他一样失去了记忆，现在还都是一据都没有的推测。

这四幅影画的内容，我之前已经描述过了，但是当时我也是听闷油瓶形容来的，十分的模糊，现在自己来看，就发现这些画其实非常的写实，只要你够细心，还可以看很多东西来。

首先，我一就发现，画中白雪皑皑的山脉，很有可能是吉林的长白山的北坡。这并不是我的记忆力惊人，只是长白山的几坐主峰非常有特，凡是所有去过那里的人，应该都能分辨来的。

第二可能就是和风有关系，我推断的理由是，镜是风里面很重要的，放在这里应该有一讲法，一般来说，要在一个房间里开一扇门，是风里“通”的表现，就是说要把什么东西引来，或者放去。

这是小风，和古时候的大风又有很大不同，就像佛法里的大乘和小乘一样，小风讲究的是改，就是通过一定的手段，将小范围内不好的改成好的，对于这一块知识，因为比较有趣，我知要比大风多一些。

我顺着这面镜的对角线，走开去查看其他地方，希望能给我找到一些提示。这里整个房间的布置，和闷油瓶说的一模一样，但是因为它还维持着二十年前的样，所以只有四个方向上是有夜明珠照明的，中间的天模型隐藏在黑暗中，只能打着手电看几个局，我在扫视了几圈后，目光被墙上的影画引了过去。

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但是这些提示应该和墙角的没有关系，我又去检查其他几个角落里的镜和后面的墙，发现并没有什么特别，看样所有的问题，只有了那个，才有机会找

我看到这里，心中已经非常清楚，凭借这些线索，只要在当地找一个熟悉地形的山民，绝对就有可能找到这座殿的位置，只不过，它埋在几百年的雪层下面，冻土非常的松，一但挖掘的不小心，一次小小的雪崩就足以让你永远长绵在雪层里。

在我的记忆里，几乎所有的墓室都是对称结构的，很少会在一个地方莫名其妙的开个通或者多一个房间，除非这个墓的主人本就有这癖好。如果不是这个原因的话，那么只有两可能：

第二是我注意到了第二幅画里，送葬的队伍，穿的都是元服，这也就是说，这个棺材里的人，应该是一个地位显赫的元朝权贵，那这云天的修建时间，很有可能是元末朝代替的时候，在这样的世中还有能力修建这样一座大的陵墓，这个墓主人肯定不简单。