前柔如泥地张开，像拉链，又在鲨鱼背鳍的背后合拢，也像拉链。并且，鲨鱼的背鳍在厚生周围划来划去，就像把厚生当成了任凭宰割的猎一样……

《妖》17（1）

正在这千钧一发的时候，奇迹现了。刚才那位姑娘突然冲了来，好像跟那鲨鱼说什么话。鲨鱼听了，就掉而去。厚生几乎还觉得到，鲨鱼冷冰冰的尾扫过了他的面颊。厚生逐渐清醒，原来，鲨鱼是养在一座看不见的型玻璃缸里，跟厚生距离近在咫尺。它自由自在地游弋着，只用它的形状和威势来威胁着厚生，保持一威慑力量，却并不真正咬他。

随后，鲨鱼什么的突然消失了，现了另外一情景。

弯着的是那位曲线分明的姑娘，正在用剩饭剩菜喂着小猫。隔着铁栏杆，她在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。

厚生走近了几步，要看个究竟。

厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。

是一个柔情曼态的人影，是一张凄难忘的脸……

就在附近，谁家窗闯来一阵阵乐声，是一个摇乐手在唱歌，声嘶力竭地。但是听得是支中国喜庆曲，乐中透着悲凉。

厚生问自己，我是在哪里，在何时，曾经看见过这张脸、这副材呢？

影抬得光

乔恒棠教授也经常询问自己，我是在哪里，在何时，曾经看见过这张脸、这副材呢？

教授以傅萝苜为模特儿画了许多草图之后，终于完成了一幅新作。观赏者只看见是斯的脸，毕加索的材。教授自顾自一个劲儿告诉傅萝苜，这是他从音乐里借过来的“对位法”，还说了一个法文字contrepoint。教授说，他的绘画里经常现这“双螺旋结构”，也就是两不同的形象缠在一起。傅萝苜一也不懂，但用心倾听着。

学院领导并没有闻风而来，先睹为快，他们当初对教授信誓旦旦的许诺早已忘得一二净。其实，有人早就暗底发过话，像教授这样的老画家，从思想到技术，全都落后了，跟不上时代了。当然，同样的想法，在领导的嘴里就表达得艺术多了。据考证，在一次内的层会议上，院长是这么讲的：“其实，无论什么事业都是年轻人的事业，大概考古学是个例外。艺术家们年纪大了，就应该去养养、草，或者给术杂志写写稿之类。这对于艺术家本人，甚至对于艺术教育和艺术本，都未必不是好事！”