第二方法是不重复“我”，而把“我”定在某一个上，你可以搁在中间，用过去时、现在时和将来时讲述我妈、我姥姥和我女儿，这样也很好玩。比如第一个故事中我还没生呢，我在讲述我妈和我爸的故事，我妈怎么回事，我爸怎么回事，是过去时的叙述。因为第一个故事很完整，画外音要简单一，只作辅助手段，或者说可有可无。但因为这是你的结构方法，为了统一后面的风格而让它存在的，只是不要让它破坏第一个故事的完整，不要画蛇添足就完了。到了第二第三个故事时，尤其是镜拍内心的时候，画外音就可以很好地表达一些东西。我觉得第二第三个故事中很多情况下需要画外音，很多戏要来虚理，要用沉默收场，这时候尤其需要画外音。都是用定的“我”（第二个女孩）的角度，第一个故事是我爸我妈，第二个故事是我和我妈，第三个故事是我和我姥姥。这画外音也构成了一条血脉关系，把三代人的三个故事串起来了。

我看了你的导演阐述，我觉得这个阐述写得好的。我觉得你已经想得很久了，实际上是你对女的一个认识，或者是你这么多年观察的一个结果。我想提醒一，你不要把它当你拍戏的纯粹的理念。戏就是人在命运中间的冲突，最重要的是人的质。

侯：第一个故事是说我姥姥年轻的时候。这个“我”是第三个，是最后一个“我”。

你现在这个故事的结尾有太灰暗了，我相信也许会要求你加积极健康的向上，尤其是第三个故事。对第一个故事应该没有什么要求，第二第三个是新社会的故事，也许你要有新旧社会两重天的觉。你只要想拍这个电影你就要避免这一，可能要相应的些调整。你要想好到底改哪儿，怎么改，但我觉得这些调整对你不会有太大影响，因为你的电影不是政治命题，所以这方面的改动对你不会产生致命伤。你的主题还是存在，你还是讲不同时代都要遇到的事。你这是少有的不受影响的故事，你集中力把你的故事和人关系写得够彩就行了。

第一第二个故事都是猜测，因为“我”不是我妈，也不是我姥姥，我在估计我姥姥和我妈那个时候的情况，就是这心理角度。

它也可以用重复的方法，都是“我”，但三个“我”是三个不同的人，讲述的对象是我、我妈和我姥姥。第一个故事的画外音就是“第一个我”的旁述，讲我和我妈；第二个故事是“第二个我”的旁述，讲我和我妈我爸；第三个故事是“第三个我”的旁述，讲我和我姥姥。第一个“我”跟第二个“我”以及第二个和第三个都不是同一个“我”。这是第一方法。

侯：这方法好是既能现重复的意思，还可以跟演员转换角同步。

昨天晚上我通读完剧本以后，今天早上又重读了一下后两段。后两段其实不是苏童的问题或者张献的问题。我觉得问题就是今天的生活太平了，没有一段距离。其实人们对生活的认识经过一段距离以后再去反省它的时候，就像酿酒一样酿一段时间以后才醇才香。和酒都很好喝，今天的生活就是，特甜，特舒服，但是喝完就完了。酒就变成一文化的积淀，你能够去品，能够回味，那里面能够有文化、有历史。第三段的这段故事，实际

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侯：这样结尾不是第一人称，好像就不太好了。

那就把“我”定在最后往前数，第一个是我姥姥，第二个是我妈，第三个是我。第一第二都是旁述，第三个故事是自述，这个手段对第三个故事的表述有好，是我自己表达我自己。

田壮壮剧本修改意见

侯：你觉得这一稿剧本在审查方面有什么问题？