肆：

是的，我们的影片应该是多义的。比如说的主题、养育的主题。养育也是一，女对待她们的梦想、她们养育或恋的对象，一定是付很饱满的情去、去憧憬、去回味。这三个时代的女人都是充满的，这是要在影片里的人以及情节中现的。

家中必不可少的是对下一代人的养育。茉对自己的女儿莉是又恨又，莉也辛辛苦苦将养到12岁，最后又历尽千辛、勇敢地生下了自己的女儿。因此这些养育的关系、代代传承的意义也是一个线索、一条脉络。

我们要关注女的；女的梦想；要表现女用一生去接近梦想的努力，用全心的去实现梦想的力量；以及女对自己命运的把握，最后用来真正实现对自己命运的把握；还有养育、传承、回等等这些内容。

希望这是一真正意义上的女题材电影。很多女电影实际上并没有为女说话，而是把女作为调侃或者怜悯的表现对象，再赋予一些同情。这些同情是一俯视的角度，是廉价的。同时，我们不能有哲学家那俯视的角度和冷峻的态度。我们希望在创作中到以善良的心态对待人，投对人的，并真诚地表达这情。

我们在影片中要给观众一些特别重的东西，不仅是表现男女间、亲人间的情。还需要表现一儿有震撼力的“残酷”，需要在后半分有一个颠覆的设计。以此来树立我们所要表现的主题，在接近尾的时候让观众对三个女的命运产生一无法逆转的失望，这时却突然现一个逆转，这个转机始于女自的能量，而不是来自于被她的力量所化的男人。所以的故事需要一个大的变化，一个震撼。

影片的时代背景设置（1）

第一个故事实际上是全篇女主题的一个前提。更多的意思在后两个女人上又展开、化了，所以我们对三个人的刻画应该尽量单纯、明确，人格一定要鲜明突，但不一定要复杂多面。

电影里有一形式逻辑，前面死人到最后跟生死无关是不可能的，都要涉及这生与死的悟和揭示。我们影片中就涉及了大量的生死。前后也设计了某逻辑关系，内里不无意义。影片中还讨论了女的归宿问题，女人是否能不依赖男人不依赖家而生存。

女电影不一定是极力宣扬女权的，我们只要表现我们看到的女对待生活的态度和观念以及她们的生活状态。

影片《茉莉开》讲述

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我们影片的一个主线就是：通过三代女的婚姻故事，表现女对把握自己命运的努力。而这把握的努力其实是对的一发扬。

最早读小说的印象是凄冷中柔的觉，文字间的女人都很。这是我们应该抓住的觉，充分展现这。我们要关注的一个重就是：女人为什么会，女人的可就在于无论女的理想是什么，人也好，事也好，只要，就会用全心的情去对待。这是女的之所在、可之所在。对待情亦然，广义上讲女比男更专一，上以后就会投全心。女的这特使她们的生活往往带有悲剧，茉、莉、的悲剧正是如此。女的天决定了悲剧的可能，这与整个社会所形成的男女失重的格局有关，但更主要的原因就在于女区别于男在情上过于投的这本能。所以我想在影片中能够让观众真正的会到这女区别于男的。

如果有一电影你看了以后说不清楚它在讲什么，理的意义并不是很明确，但是能让你非常动，并且回味许久，那么我们的影片就应该是这电影。因为它是多义的，不能够用一句话来说清楚。