戏。反过来还要表现茉这晚上不回家的严重，不是很随便的一件事，因为她有可能就是说长这么大以来，从来没有在外面过夜，把这个严重要调一下，所以后来才造成她和她母亲之间的那冲突。

侯咏：第八场这个礼我觉得还是不要香，一直给它贯穿，而且是茉莉的香味或者形状。也不用单独给她，直接放在睡衣上，等孟先生走了以后她再一看，看床上，床上中央摆着这个礼。

张献：重要的是母亲跟她的关系，因为整个戏中，男人都是过客，戏集中在母女之间的冲突上，所以母亲的戏要尽快的加来，前面都是过场。所以前面母亲即便不吵，那反对的态度和神都是需要的代，母亲不能长时间的离开这个场景。当茉被母亲正面撞上之后，茉的态度是犹豫的，母亲这时可能转就走了，茉看着孟老板，征求他的意见，接着便追上去，再解释，路上两个人争执起来。

侯咏：这段我想不要放在公寓大楼了，放在片场。她妈在片场等她，然后这一段有一个问题就是没有让我觉到彻底地能够让茉从此就不回家了，这力量还没到，一定要能够达到这个力量。

张献：很典型的上海母亲的那教训，很冷的训骂。典型的上海女孩的惊心动魄的经历——回不去。但后来，妈妈还是把那个画报放到橱窗里面去了，她在柜台烟，她很矛盾的。

侯咏：茉回家敲门，母亲不应门，母亲最后如何现为好？这一我也是没有想好，你觉得呢？

张献：如果她不现就变成一个不巧。

侯咏：不巧也可以。

张献：不然，观众会不接受。为什么母亲躲在后边不来，茉只一晚没回来，母亲就这样对她，太没必要了，不好。或者母亲急切地奔来，不晓得怎么回事。观众可以理解为是晚了，错过了。

侯咏：错过的义好。茉刚一走，让她母亲再来开门？比如说她的车一走，门开了，母亲往街上一看，没有人。

张献：这个意思比较正，应该是这样，错过了。

侯咏：这场话多了，孟先生叫茉开门啊之类的，就不用说了，敲门声响起来……那时候的公寓里面有没有镜？

关于影片的讨论（6）

张献：没有。好像和平饭店和锦江饭店什么都没有。

侯咏：而且他也不要说好消息。这个有底，也不要说开门，这个门本来就是开了一个门，让它这个画报。写茉的一不太懂人情世故，不知什么情况下应该开门什么情况下不应该开门。后面接着就是她发现了画报以后那喜悦，那特天真的觉。这时，孟老板就把持不住了。

杨磊：也许还可以加上一束，在两个人发生关系的时候可以有暗示的作用。把朵的落地作为一个符号。