《门》度保持了“黑段”成功的要素，虽然是个长篇，但节奏推得很快，和那些脍炙人的“黑段”一样用的其不意“一刀封”——很多笔耕的朋友都有会：要在长篇中达到心提速的作用，要以素描式的叙述达到渲染的气氛，巧思和功底缺一不可。《门》的这脆的推，很可能会成为本土畅销文学的一趋势。古龙已经在武侠小说中成功地运用了这节奏；从上世纪九十年代起，欧惊悚文学的大家们也都以这样的叙述节奏攫住了大量的读者。

版界的前辈曾说，周德东是个绝聪明的人。原谅我不能说前辈的名字，因为写来，会比一长篇小说还长——这已经是个共识。在我看来，周德东同时还是个勤奋的人，在作彩版《青年文摘》这个大杂志的同时，能写众多彩的“黑段”，和更彩的这个“又黑又长的段”，足以说

和周德东见过面的人都忘不掉，他的确是个会讲故事的人，而且用的是那诙谐的调。《门》除了是个好看的恐怖小说，那不经意在其中的谐趣，可以给《门》再贴一个黑幽默的标签。比如以下对白：

作家说：“对了，昨天半夜，我在家给总经理米嘉打过电话。”

读过不少周德东老师的“黑段”。原版正庄的周记“黑段”，短小悍，往往能提溜着你那颗自以为刚的心悠悠，起起伏伏，然后到关键的时候突然撒手，惊你一冷汗。事后回想，“段”们讲的其实是寓言，从平淡生活里挖来的不平淡的故事和寓意。借用《门》里对“门”的比喻，其实每个“段”就是一扇“门”：了门的人，清者自清；门后的五光十，幽明暗亮，各各，却无不缤纷。

的另一个你去寻找小说中的另一个答案。

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虽然对故事的悟已被锁于我的私家门后，好在周德东还在多重“门”后放了宝藏，让你我会心。

小说里的角，很个化很情节的，往往是为故事服务。《门》中的人，个人之见，则有烈的象征和代表。（虽然类型风格迥异，余华的作品也有这趋势。）象征的人，容易让读者产生共鸣，鼓励一掩卷后的思考。比如米嘉，象征的是权力和权力背后的怯弱；“援”的顾盼盼，象征着堕落和堕落的无奈；至于作家，象征的就是一普通，作家就是你我普通人的代表，虚荣又猥琐，在一定的条件下，会变成疯狂。除了人外，《门》中的许多线索也都有象征意义，比如多次提到的“步数”（多少步后将有某某事发生），其实暗示着“规律”和它的心理效应。相信读到最后，很多读者会得结论，所谓“门”，似乎正是“善恶之门”，或者“因果之门”，打开的，是你的心门。

男刑警上问：“几钟？”

鬼谷女：n重门

男刑警说：“不要用文辞，时间。”

文/鬼谷女

刚拿到《门》的时候，第一个念就是（除了立刻可以确定这是个恐怖文学迷向往的“又黑又长的段）：这又是个什么样的惊悚寓言？拜读完，我有了，但决定不说（唯一可以公之于众的，是……还是不说吧），因为我对这个故事的领悟，应该藏在属于我自己的那扇“门”后，相信你读完，也愿意在夜幕降临后，在老婆老公父母孩同寝室男生女生熟睡后，蹑手蹑脚地打开你专有的那扇门，看看这个故事怎样地动了你。

还有每节之前的小段，不乏让人动容之（被逗乐的或是被吓的），也不禁会让人犯嘀咕：周德东怎么想这些东西来的？

作家：“午夜。”