2002正在成为历史，在即将过去的一年里，少年作家们就像一枚双黄，被各媒以各方式炒作着，他们在盛开，同时也在迅速枯萎。有的孩说：“什么都不了的时候，我就当作家去。”温床上的还在不适宜的温度下孵化着，不是说少年不该成为作家，只是希望他们在编故事的时候少涉及一些暴力，少把力放在上，至少我认为那不是属于童年的颜。

漂亮的东西总是能激发俗人的望，就像那些漂亮的外国小糖果，放嘴里，难吃，吐了，还是阻止不住我们再尝一块的念，因为光糖纸就显得那么级，有档次。如果再能看见小外国字儿，就算把假牙粘掉了，用手土还得接着放嘴里嚼嚼。

我就是怀着这样的心情捧起了《纳斯达克的一代》，真的。我是直了坐在书桌前看的，翻开第一页的时候我还了“的保健”最后一节———望远。

孩们大概认为了名以后兜里揣着一支签字笔，怀着一颗“平常心”，到签名售书就能发家致富，就连他们的家长也够不冷静，那些沾了孩光的父母，也开始纷纷书撰写孩是怎么成名的。

的内容越成人越到位，“苗助长”之后，被媒与版商大天的孩们成了神童，纷纷退学回家埋造车，打造成名人的韩寒成了少年们的偶像，他换来换去的跑车在北京街总是那么惹，据说他又被某个版社聘为名誉编辑，这让更多的孩都奔着他们心目中的梦想去了，以为人人都是韩寒。

到了年末，八十年代后期作家群又开始显角，一家版社已经策划完成了这丛书，那些稍微长大了的孩似乎已经丧失了被炒作的价值，新人们又闪亮登场了，关于的描写更加惟妙惟肖，关于青的萌动更加扑簌迷离。

撕开漂亮糖纸

过于世故的孩以为书就能名，就能不考试而成为重大学的特招生，就能前途无量。如果苍白也是时尚彩，我们还能说些什么呢？

我真羡慕年轻的作者啊，他能把那么多死了的、活着的名人放在自己的文章里，像脑急转弯的试题，那些如车窗外不断后移的树木般一闪而过的名字，就是书的全内容。如同曾经有人拿琼瑶阿姨的书名连起一个故事一样，可惜，沃尔特·李普曼没有《情雨氵蒙氵蒙》通俗。

是谁制造了他们，家长？书商？孩们在无辜中肆意发育着，他们又成了谁的偶像？

一年里会滋生很多书籍，更会推很多作者，在未知的年份会生什么样的无人能知，我想，所有的人都希望他们是写作天才而不是文化快餐业的童工。

他们喜把自己的小说命名为“残酷青”小说，一个女孩或者男孩的14岁到18岁之间的岁月就那么轻易残酷下去了。“残酷青”这个词近年来被伪艺术青年和伪文学青年都给用滥了。可是依然不减树这样的孩们的情，我们可以听九丹或者虹影讲述一个令人惊叹的情故事，我们的睛可以而无动于衷，但面对一个十几岁的女孩讲述自己和十几个男人上床的经历而不动声的时候，我们被青的残酷吓坏了。

他们是写作天才还是文化快餐业的童工？10岁左右就有30多岁成人的见识，娃娃作家们比着扮酷。中国这么大，韩寒一个“异数”也算正常，但可怕的是，又呼啦钻了这么多“超韩寒式”的“小作家”，委实让人瞠目结。照这么下去，一心想着名利的娃娃们，估计很快就会活活地叫人家给“捧杀”了。

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许知远说：“我是一个必将洗刷你们大脑的年轻人”，他在书的开端就开始叙述“迫不及待版的第二本书，