“没有。我觉得他的话绵绵的非常傻气。”

“我已经画完了。对我没有用了。”

“为什么你要给他？”

“你知施特略夫差儿把它毁掉吗？”

他心冷酷到没有人的地步，我气愤得要命，一儿也不想给他留情面。

作家对那些引着他的怪异的格本能地到兴趣，尽他的德观不以为然，对此却无能为力；直到习惯已成自然，他的觉变得迟钝以后，这本能常常使他非常狼狈。他喜观察这多少使他到惊异的邪恶的人，自认这观察是为了满足艺术的要求；但是他的真挚却迫使他承认：他对于某些行为的反远不如对这些行为产生原因的好奇心那样烈。一个恶的格如果刻划得完而又合乎逻辑，对于创作者是有一魅惑的力量的，尽从法律和秩序的角度看，他决不该对恶有任何欣赏的态度。我猜想莎士比亚在创作埃古1时可能比他借助月光和幻想构思苔丝德梦娜2怀着更大的兴味。说不定作家在创作恶时实际上是在满足他内心的一天，因为在文明社会中，风俗礼仪迫使这天隐匿到潜意识的最隐秘的底层下；给予他虚构的人以血之躯，也就是使他那一分无法表的自我有了生命。他得到的满足是一自由解放的快。

四十一

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“我想你大概忘了，是你把他的生活毁了的，”我说。

作家更关心的是了解人，而不是判断人。

“我并不关心，”我反驳说，“我关心的是自己。我看见别人坐在一把不舒服的椅上自己就觉得不舒服。”

“画那幅画我非常开心。”

“你为什么对我的舒适这么关心？”

我的灵魂对思特里克兰德确实到恐怖，但与恐怖并存的还有一叫我心寒的好奇心：我想寻找他行为的动机。他使我困惑莫解，他对那些那么关怀他的人制造了一悲剧，我很想知他对自己一手制造的这悲剧究竟抱什么态度。我大胆地挥舞起手术刀来。

2《奥瑟罗》主人公奥瑟罗的妻。

“他是个很蹩脚的画家。”

1莎士比亚戏剧《奥瑟罗》中的反面人。

“那幅画一儿也不令人满意。”

“可是他是个很好的人。”

我们走到我住的房。我不想对他说什么“请来坐”这类的客气话，而是一言不发地自己走上了楼梯。他跟在后面，踩着我的脚后跟走我的住房。他过去从来没到我这地方来过，但对我心布置的屋连看也不看一。桌上摆着一铁罐烟草，他拿烟斗来，装了一斗烟。接着，他坐在一把没有扶手的椅上，往后一靠，跷起椅的前。

“我想你可以不可以

他咯咯地笑了笑，但是没有换地方。他默默地着烟斗，不再理睬我；看来他正在沉思自己的事。我很奇怪他为什么到我这地方来。

他沉默了一会儿，接着又把烟斗从嘴里拿来，呵呵地笑声来。

“还是一个手艺超的厨师，”思特里克兰德嘲地加添了一句。

“他说的话没有使你动吗？”

“你知那个小胖来找过我吗？”他说。

“施特略夫对我说，你给他妻画的那幅画是你的最好的作品。”

已经觉到这，思特里克兰德的锐的观察力是不会看不到的。他肯定正在暗暗地笑我呢。我耸了耸肩膀，没有再说什么，让他在这场战中占了上风。

“要是你想舒服一下，为什么不坐在安乐椅上？”我忿忿地问。

思特里克兰德把烟斗从嘴里拿来，微笑使他的睛发亮光。

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他沉思地挲着自己长满胡须的下。