结束的时候会场响起长久的掌声，这是观众对音乐家表示赞赏的方式，也是在要求安可的曲目。童桐看着馨若和王靖妤笑着多次谢幕，安可的曲目也从一首加到两首，最终才和王靖妤牵着手，幕布缓缓落下。

王靖妤果然是个才华横溢的音乐家，她的音乐，用电小提琴，传统小提琴都能让她演绎得妙绝。她创造了有自己风格的演奏方式。在曲目的选择上，有古典的，也有现代的，有超难度用来炫技的音乐，也有她自己创作的摇风格的小提琴曲，用小提琴来玩摇，不知多少评论家为了这个抓狂。

童桐已是泪满面，是被这激动人心的艺术染的吧，她想。馨若成功了，童桐知，馨若非常的成功。她有这样的才华，这个是她应该于的位置，无论无论如何，她都不应该放弃，这不也是童桐一直持的事情？

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馨若变得不说话。也不是“变”得不说话，馨若本来就是安静不多话的人，只是原来和童桐在一起，童桐实在太会闹她，只要有童桐在，馨若实在是被逗得安静不起来。而现在，又回复了那个温婉柔和，天塌了也是不不慢地完手边的事情，才会找地方躲起来的馨若。

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童桐永远也忘不了第一次看见馨若和越坐在钢琴前，馨若那神采飞扬，轻松自信的样。这才应该是她的馨若，自信得像公主，蓝天白云绿草如茵，没有沉重苦难，丽雅得炫目，令人如此迷恋。

加上她们间隙中变换的方式，时而钢琴主音，提琴伴奏，时而提琴主音，钢琴伴奏，再有钢琴小提琴协奏，这样错的方式和风格，牢牢抓住在场听众的心，令人沉醉其中，不能自，也不愿自。

人家说音乐家的音乐反映他的灵魂，馨若的风格变得更为丰满，喜怒哀乐，可以是空灵优雅的，也可以是狂烈激昂的；可以是缠绵的，也可以是悲伤的。这对于一个音乐家来说是一次飞越，是一件好事，可是知内情的人，却无奈的慨。虽然馨若绝不提，但

和馨若合作的曲目上，馨若和王靖妤一静一动，一冷一，甚至穿着上一红一黑的搭都令人叫绝。王靖妤的音乐是有气势的，很霸的，但是馨若的琴声一也不见得逊，一也没觉被压制，这是两并行不悖，又相互的表现方式。

丽堂皇，就算是贵宾席也是离得十万八千里，遑论童桐手中的这张三等票，简直是山位加墙位。隔了一个遥遥遥远的大厅，台上的人小的和火柴似的看不见。

舞台分两分，后半分是合音的乐队，灯光黑暗时看不真切，但是可以看得小有规模。前半分就是王靖妤的地盘，她在上面旋转，拉琴，疯跑，奔放的音乐释放烈的染力。

王靖妤的演奏会场布置得很特别，很有后现代主义的风格，而中间又穿了一些中国传统文化的因素，既看起来不搭调但是又显得这么和谐。她穿着一件黑的衣服，看起来像是裙又不像是裙，总之这个女人穿衣服从来没有平常过，童桐想。

那天馨若穿着一件酒红的礼服，和王靖妤演奏会奔放情的风格是吻合的。远远望去，红的礼服衬得馨若在礼服外面雪白的肤晶莹得亮。