说来也怪，虽然在外界对库勒专题评论的评价很差，但他们骂得越凶，公众对这些专题评论的关注度就越。难怪后世有那么多明星都是靠着绯闻成功上位，萧逸臣想了很久，最后勉得一个结论，大概是这个世界上觉无聊的人太多，所以才会喜去凑那些毫无意义的闹。

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萧逸臣想要补救这个遗憾，所以他提前写了这个剧本，试图为这个经典送上一个完的结局。他将剧本以30万元的价格卖给了哥比亚影业公司，附加条件是影片的导演由他来指定。在他的记忆中，这影片的导演弗兰克－杜拉特也是影片的编剧之一，而正是凭借着《肖申克的救赎》，这位一文不名的导演才开始在好莱坞的舞台上崭角。一小小的内疚，让萧逸臣决定找到弗兰克－杜拉特，将这份属于他的荣光还给他。

他把这件事给了库勒，但库勒对此到非常的不解。这是一非常不错的剧本，原本哥比亚愿意更的价格，但萧逸臣却固执要持那个奇怪的条件。弗兰克－杜拉特这个名字库勒从没有听说过，好莱坞那么多一的导演，他不知萧逸臣怎么就认定了只有弗兰克－杜拉特才能够拍好这片。

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而在当时，媒对此的争论也很激烈，而作为《越狱》的编剧，萧逸臣以创作新剧本为由拒绝了大分媒的采访。而作为萧逸臣的经纪人，库勒开设的专题评论再次引起了媒的关注。在尝到了上次的甜之后，库勒更加肆无忌惮的在自己的专题中发表自己的观，萧逸臣也懒得这些事，索任由库勒闹腾。

虽然不情愿，但库勒的办事效率还是让萧逸臣到很满意。三天后，他就把弗兰克－杜拉

《肖申克的救赎》就这样在萧逸臣的笔下诞生了。其实这是萧逸臣曾经最喜的电影之一，尤其是片中那句脍炙人的台词：有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽太丽了！）。但同时这也是一令人扼腕叹息的影片，在94年的奥斯卡争夺中，它最终不敌《阿甘正传》，也给历史留下了一个遗憾。

萧逸臣并没有反驳，他知自己是应该写一新的剧本了。《越狱》的播给他提了个醒，在心里已经有一个隐约的想法正在不断的成熟，同样是一个讲述越狱的故事，不过这个剧本的背景被他放到了1947年，讲述的是一个蒙冤狱的银行家和一个黑人囚犯之间的动人故事，他试图让黑暗、希望和救赎成为贯穿整个故事的关键词。

《越狱》拍摄完成之后，米梅就将它卖给国电视广播集团（abc），凭借着曲折动人、扣人心弦的情节安排和大量极富逻辑思维的剧情设计，让这电视剧一经推就引起了很的公众关注度，尤其是受到了年青人的喜，其风甚至不逊于之前在nbc播的《老友记》。

库勒的专题评论成功的转移了公众对萧逸臣的关注，而库勒一边在不亦乐乎的和其他媒的评论员打着战，一边也没有忘记自己的本职工作。他告诉萧逸臣，现在环球、20世纪福斯、哥比亚这几家电影公司都在向他约剧本，这些都是好莱坞的老牌电影公司，而且开的价格都不低，这让库勒很难拒绝。同时库勒也委婉的提醒萧逸臣，他已经有四个多月没有写过一个剧本了，言下之意当然是有些责怪萧逸臣最近的懈怠。

后来也有人对这两电视剧行过一番比较，得的结论认为，虽然两者都是自萧逸臣的笔下，但风格却截然不同。《老友记》诙谐幽默，观众由不同年龄层次的人组成，加上总共推了十季，时间跨度较长，造成的影响面也很广。而《越狱》则凭借其独特的剧情牢牢的抓住了一代国青年人的心，甚至在后期形成了一独特的《越狱》文化，对70后生的一代国青年人影响尤为刻。