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我只好将自己的看法实话实说：“《将军前面的烈士》不是一戏绝好的舞，但确实又是一曲不错的舞，不错的原因是这曲系列舞蹈，自于一名女学生。昨天在广场里我看了之后，就觉得她这舞的时候，一定是于一压抑怕了的心情在，而且是非常陈旧的心情。顾说的有刚之气，我有同。只是我觉得这舞还是缺一舞蹈的整台风，使本来优的肢仿佛是被大人丢失了的孩一样，最终无家可归。但是，这能引起大家的争议，其目的已经得到，说明获奖在情理之中，这是舞蹈的又一个特征。如果要让我来看一等奖的归属的话，相比之下《将军前面的烈士》比起张惋的《桥与血》就要小气得多。《桥与血》应该获一等奖，《将军前面的烈士》获二等奖，虽有屈尊，但还是

我问：“那为什么老是《光的故事》，不别的曲？”

邵在一边等不急了：“看你两个死人的熊样，讲舞有一，咋就没有一曲象样的呢？你们的舞才是狗东西，怪只怪那些搞舞蹈理论的人，各师各教，害得你们从昨天争到今天，现在我们多了一名成员汉舞娃，让她来评价一下吕艳的舞行不？”

鲁佳艺反驳说：“她那过逾的放逐抒情，是一极不尊重舞蹈艺术的倾向，与学风格大相不合，浪漫说不上，现实又不沾边，与其说是在诋毁舞蹈艺术，还不如说是她自己想非非。我承认舞蹈的多元化、格化，但是，所有有价值的舞蹈必须遵循一个原则：那就是创造个和抵制模仿。”

顾和鲁佳艺也赶来唱和，要我评价一下。

“看了，就是那《将军前面的烈士》吧？”

也觉得她开明、自然，个别样，所以就混成一片，互相趣对方。”

鲁佳艺嘴说：“不，她还要《童年》和《恋曲1980年》。不过，得很少。一般都是七八天才一次，而且，只在中午上两曲就不了。”

我自叹：“还有奇怪！”

邵说：“王二菲能被我们几个人称其为‘王儿’，是因为她的哨早也、晚也、上班、下班、走路、拖车。从南门桥到北门桥、从城东到城西。开灯、停电瞎，早晨小、中午平、黄昏大、夜猛，饭前快、饭后慢，就连睡着了觉也在唏哩呼啦地微。弹吉他，拉二胡，如果她左嘴角叼着烟，便用右嘴角，如果右嘴角夹着糖，便用左嘴角，而且绝对保证哨质量，决不胡。”

我忙推说：“没看过有关舞蹈理论方面的书，讲不好，不讲好。”

“何止是有奇怪，简直是特别奇人。”鲁佳艺说完又将话转了一个急弯来问我：“你看过图展一等奖作品没有？”

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顾接过鲁佳艺这话说：“昨天下午就给我争了一个下午，那本来就是一曲好舞，舞的目的就是为了抒发个人心目中的苦闷或乐，用倾诉的方法舞，是你规定不准的吗？杨玉环的《关山曲》不照样芳千古？各人舞时的取材不同，来的舞当然有区别，但你总不能老是以为西施的舞就是天下第一舞，李煜的歌女舞女就只能算是些小儿科般的儿女情长，就是劣舞吧？西施舞，中有细，理中藏情，时而气壮山河，时而温情优柔；李煜的舞女照样不是为儿女情长所，有国仇家恨，有愧对黎民百姓、廷族人的国君之情。你说吕艳的舞得不好，没有理由说服人，至少她没有瞎，前后呼应也得，还有一刚之气在里面蕴藏着。”

、创造个和抵制模仿

邵说：“对了，就是要没有读过舞蹈理论的人，评价起来，才会好的说好，劣的说劣。因为天下的真正观众是只看形而不看理论，你说对吧？”

“对，那舞蹈其实没有资格获一等奖，满图都是什么的彩、糊涂之类的肢摆件，向观众陈诉自己如何痛苦、如何无奈、如何凄凉。让人看了这图，就觉得这人又要想当婊，又要立牌坊，没什么明确的风格，甚至有像是在《港台星光》里翻字来凑合堆图一样。”