“嗯，好一个宝贝，老伯。”

“我可是压儿理解不了。说得太玄乎了。”

星野抱起包在蓝包袱里的石返回林中小径，卡内尔·山德士用手电筒照着星野脚下。石比看时的觉重得多，中途不得不停下几次气。得树林，为避免别人看见，两人快步穿过明亮的神社院，走上大街。卡内尔·山德士扬手了拦一辆租车，让抱石

一多我把刚好的咖啡端去二楼书房。门一如平时开着，佐伯站在窗前望着外面，一只手放在窗台，大概在思索什么，另一只手多半是下意识地摆着衬衫钮扣。写字台上没有自来笔，没有稿纸。我把咖啡杯放在台面上。天空蒙了一层薄云。亦不闻鸟声。

“那就再好不过。”

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海边的卡夫卡

星野皱起眉：“石是手枪？”

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“你怀抱的石就是契诃夫所说的‘手枪’，必须让它发去。在这个意义上，那是块重要的石、特殊的石。但那里不存在什么神圣，所以你不必顾虑什么报应。”

星野把用包袱包着的石放到中田枕旁，已经是半夜一多了。他觉得，与其放在自己枕旁，还是放在中田枕旁会避免报应。不所料，中田如圆木一般酣然大睡。星野解开包袱，石，之后换上睡衣，钻旁边铺的被窝，转间睡了过去。他了一个短梦，梦见神穿半长长小在球场里跑来跑去哨。

第31章假说和超越假说

卡内尔·山德士从上衣袋掏一块大包袱递给星野：“用这个包石。还是不给人家看见好。”

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第二天早上快五时中田醒来，看见了放在枕边的那块石。

“好了好了，明白了。不过是依照dramaturgie使质必然地移动一下。”

“那就好！”星野说。

意义之外，总之集作为职责的功能于一。作为职责非必然的东西不应存在于那里，作为职责乃必然的东西则在那里存在。这便是dramaturgie2。逻辑、德、意义不产生于其本，而产生于关联之中。契诃夫是理解dramaturgie为何的。”

“可以，就那样，别想得太多。重要的是石位于那里。”卡内尔·山德士说。

“说到底是在形而上学意义上。并不是真有弹来。放心好了！”

“说的什么呀，多难听。不是什么小偷，只是为了重要目的暂时借用一下。”

村上树的森林

1日本一家上门收货送货的特快专递公司，其运输车写有这几个字样。23德语，意为“剧作艺术，戏剧理论，编剧方法”。4的小伙上去。

“放在枕边就可以的？”星野问。

“不是狐狸，不是什么象。货真价实的女郎，不折不扣的机动四车，千辛万苦找来的。放心！”

“喏喏，到来不还是当小偷么？”

卡内尔·山德士微微一笑：“用不着谢，我不过我应之事而已。功能的彻底发挥。对了，女郎不错吧，星野小？”

“不过那女郎是真的，对吧？不是什么狐狸啦象啦那啰啰嗦嗦的劳什？”

村上树的森林

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“这就对了。”卡内尔·山德士了下，“你也多少开窍了嘛！”

“该向老伯你说声谢谢才是——告诉给我石的位置。”