，总是不满意这个不满意那个，生在新中国心在旧社会似的，好象谁也对不起你们一样，好好的工作不，却要去无业游民，不可理解！”陈光伟海吃海喝一阵后说，他的话立即招来群攻，贾特派说：?

“我要补充一，我们‘中闲委’的重要使命之一就是扩大队伍，壮大力量，促使越来越多的，年轻的，离开公家可以自己养活自己的人加‘中闲委’，就象陈光伟这样的人，还有李亚非。”他又指着我，“不让国家白养着而不惜氓这也是真正的国主义，现在国家财政多困难呀，那么税收嘛了——统统吃掉了！粥少僧多，少狼多，拉屎的少吃屎的多——吃饭财政嘛！科教兴国还搞不搞？三峡工程还修不修？航空母舰、航天飞机还造不造？奥运会还开不开？……什么建设也不了，吃闲饭的人太多啦！。”?

“时代需要氓，时代召唤氓！我们不氓谁去氓！”王文革一饮尽一大杯啤酒，无限悲壮地叹。又用《毕业歌》的曲调唱，“今天，我们是社会的氓……”我们上接唱下句“……明天，我们是国家的栋梁！”我们胡闹一阵之后，忙不迭地往锅里下菜，往各人杯里添酒。?

酒至半酣，我们都有些醉意，到最后谁也不愿收拾狼籍的桌。我提议以划拳定胜负，结果我输给了所有的人，舒怡不会划拳，不得不和我一起收拾残局。他们几个便在外屋颠三倒四地说些酒话，极力抚今追昔，手舞足蹈，时哭时笑。?

和舒怡单独在一起，我们俩都不免尴尬起来，这事有因，确切地说是一次切肤之痛。事隔数载仍历历在目。中时有一次学校文艺汇演，大概是“一二·九运动”若周年纪念，因为我清楚地记得当时穿着羽绒服。我们文科班上演的是据语文课本上的《白女》一课扩充后改编的同名话剧。我是该剧的编剧，导演兼黄世仁的扮演者，喜儿的扮演者当然是舒怡了。老实说，我力排众议甚至不惜得罪舒怡的狂追求者贾卫东，还断然拒绝他一双旱冰鞋的贿赂，持由我亲自演黄世仁并非我的形象或演技都非我莫属，而是于一个属于我自己的，青期初级阶段的一个秘而不宣的小动机，仅仅用嫉妒心或别的字很难解释我当时的行为，但多年以后我在大学图书馆才知这一行为的诠释只能从弗罗伊德的理论中去找。而且我可以轻易达到我的目的，因为当时我是语文科代表，又是班主任和校领导唯一指定的导演兼编剧，我掌握着整个剧组的运作和每个成员的命运，谁也不敢违抗我的旨意。当时我也搞不清我为什么还是让沮丧的贾卫东演大，或许是因为整个演中并无多少大和喜儿单独见面的机会。或许是我对他的不幸的一补偿吧——哥们嘛。?

戏中只有黄世仁和喜儿有几接，在理黄世仁糟踏喜儿一幕上，我们的原则是既不回避篡改，也不渲染发展，一切都到为止，这也是校方的意思。最后设计为我说一些诸如“只要你依了我……”之类下无耻的话后一把搂住喜儿腰肢，她我两大嘴并大叫一声救命就立即拉拢大幕。可能是拉幕时贾卫东看见我动作超过预定效果，情绪激动用力过猛，结果关键时刻绳索在半空中被拦腰扯断，大幕迟迟没有拉拢。我拦腰搂住舒怡一时慌了手脚不知如何是好，幸亏舒怡机灵，她挣扎着连我十几个嘴连叫七八声救命大幕才被拉拢。我在鼻青脸转向之中听见全场先是掌声雷动，接着便是哨声夹杂着不怀好意的喝彩声“再来一遍！没看清，再来一遍！”震耳聋，排山倒海地传过来。从那以后，一见到我，别人就叫喜儿，一见到