周围有这样一些人。当时我有一个朋友他叫朱小羊，他正在写北京〃拉丁区〃的东西，他在文字上走在前面。当时我们就聊哎呀这个拍成一个片很好，实际上就是从这个时侯开始在边说边玩的时侯起来的，东拉一个机，西拉一个机，零零碎碎的。

汪：当时用的是什么机？

吴：池上79d，这是当时国内最好的机。

汪：租机多少钱一天？

吴：没租机，蹭的。还有磁带。通自己解决。

汪：饭吗？

吴：有时吃有时不吃。那时候大家在一起没有其他想法，卢望平、吴晟炜、陈真都帮过我忙。他们也不问，也不知你要拍个什么片，你有病，你嘛。片拍完，吴晟炜到现在没有看过。有天转寸带的时候，我到中央台，他过来看到了，〃就是那个吧？〃看了5分钟，思考良久，然后一句话不说走掉了，（笑）不知他想什么呢。我蹭过很多人的机房时间，一就是一通宵，现在500块钱也打不住。

汪：《浪北京》以后的片，费用是怎么攒起来的？

吴：拍片用钱，你用50块可以拍……我这个不象故事片，人员都到齐了，如果一停，就砸了，最怕换人，而我这边随时可以换人。拍张慈的时候我都没跟摄像说过，就说有哥们要走，拍东西资料。很多带都搁在摄像那儿，放床底下什么的，当时摄像搬家时问我，你还要不要你那些破带啦？那些带也没有编号的。89年8月份回来以后，大家在一起就说喝酒啊，玩啊，英们都跑掉了，空下来了，该我们玩啦！农民城啦！（大笑）我打电话给波，波说嘛啊，我说接着拍，波说你他妈有病啊，还搞这玩意儿。好歹把他骗来了，他也没办法，拉到他的宿舍里去……波刷牙的镜是从吴晟炜的片里要来的，这个镜是他们导演的，刷牙时看看天，表示摄影师对天气的关心。现在看这个片，整个制作上素材方面欠缺很多，中间又掉了很多素材带，因为隔了差不多半年时间再拍，磁带东搁一盘，西搁一盘，当时在北京没有固定的住，磁带都收拢来以后本来就拍得不够，还掉了一些，象张大力在老外家办画展，张慈的一些生活镜也没有了，张夏平办画展的也掉了好多……但事实上还是自己拍得不够，就是把这些东西全找齐了，也救不了这个片多少。当我拍这个片时是一无意识地关注了他们的生活大于关注他们的艺术，他们的境大于他们的奋斗目标。艺术、奋斗是空的，下的实际生活是实在的，在88年想的是这样的，在访问的时侯，会不知不觉地用同样一些问题问他们，靠一些问题充满这个片，他们几乎都在我同样的问题里回答关于吃呀住呀……关于国呀等等，最后就据这些，不是时间，是一个关注问题式的串成这个片的，所以当时本就没有想到这个片会拍成什么样，但一努力的愿望非常非常，但恰恰心中无数也不敢宣誓。那个时候88年──89年《大地震》正在拍摄中，拍摄当时的各艺术，整个北京全知，几乎大的艺术行为都被拍摄了。《大地震》本也是一个大的行为艺术，他们最辉煌、壮观的是包裹长城，拍摄组织几百人到长城上。几乎在那同时，《浪北京》就在悄悄地拍着。这情况好象一个木活的人，他在家里要一些东西，凳啊办公桌，这些家或用品，的是自己看的。

汪：当时没想到要台播啊这些的？