定，自力自立，开业裁。chanel据她和社会上一般工作妇女的接，发现她们都向往一简单大方的便装。于是她选用了级时装设计家们所不屑于使用的那平针织的衣料（如卫生衣的料），设计一包括上衣、上衫和裙的女时装（即jerseysuit），结果变成了一个ssic（还记得这个字的意思吗？），但也给人咒骂，说她在搞“贫穷时装”。不怎样，只要看她设计的至今仍畅销的chanelno?5香瓶，就可看她那简单净洁的设计一反以前的华丽造作。她的“屋”于二次大战时关闭，但于一九五七年，在她七十一岁时又重新打开了大门。百老汇上演过关于她的歌舞剧，电影院仍在上映关于她一生的电影。她的chanelsuit到今天还在行。

“黎时装企业联合会”自创设以来一直是法国时装的代表。但在一九一一年，这个联合会的质有了改变，成为黎时装，即以黎为据地的时装设计家的代表。这次改组不但使黎时装业度过一次世界大战，而且在二十和三十年代更引了无数外国设计家。比如，三十年代的时候，首先在她的“时装之屋”中展今天几乎每个大牌都不得不搞的现成服装（pret?a?porter，即英文的ready?to?eux是英国人，mainbocher是国人，balenciaga是西班牙人。这些大牌尽后来因为二次大战，黎给德军占领，而纷纷离开或回到自己的国家，但是他们的大名都是在黎闯来。他们设计来的式样都属于黎时装。

二十世纪上半期的发展，从黎到纽约（2）

那国呢？国这个时候的时装就和艺术一样，仰望黎。十九世纪的国，大财阀的太太小们发现了worth搞来的黎时装，每年悠闲地乘船前往欧洲，去黎置装。小财阀们则去专卖欧洲舶来品的商店买黎来的仿制品。经济再差一的则找个不错的裁为她们抄袭从报纸杂志上剪下来的黎式样。但绝大多数的一般人则都是自己在家里衣服穿，后来才又从商店或邮购公司（如sears）买一般的成衣。这时国已追随英国走上了工业化，纫机的发明和大批生产使国一般大众的服装越来越民主化。但是像纽约、波士顿、费城、芝加哥等大都市上社会的妇女们的睛里则仍只有一个黎。即使到了一次大战前夕，当级时装杂志vogue举办一次以国新式样为主题的时装表演的时候，不但没有列国时装设计家的名字，介绍自己人，而且还不得不在说明书上公开表示“必须再度肯定国对黎的信仰和依赖”。

这情况一直到二次世界大战的时候才改变。黎与外界完全断绝了来往。虽然黎时装界因“黎时装企业联合会”在一九三六年再次改组，使它变成为今天既是工会，又是专业协会，又是宣传机构的综合组织，而协助设计家和时装行业熬过了德军的占领，但是却无法使黎继续作为国时装的灵和领导。尽自三十年代以来，东纽约和西好莱坞一直有不少杰的国时装设计家，但没有人严肃地对待他们，名字更很少见报。现在黎没有了。于是这批设计家们开始作了彩的贡献、惊人的表现。一九四一年，纽约的lordandtaylor百货公司才又举办了一次时装表演，邀请了大众和新闻界。这次才公开捧自己人，而且捧红了好几位国本土时装设计家，其?