上了捷克作曲家雅纳契克（janacek；1854—1928）的《弦乐牧歌》中最悲凉的一章（idyllforstringorchestra；v。adagio）。特丽莎埋葬的不是卡列宁，而是她对好生活的想象。特丽莎的悲哀留给了萨宾娜，在这牧歌般的悲哀面前，萨宾娜对媚俗的锐气第一次哑然了。特丽莎在现代之后的季候中的受伤——那于，甚至于真和善的这一个灵魂的受伤，使她的成为一曲哀歌——那必死的和灵魂在中活过所见证的破碎和毁灭谱写的哀歌。即便诗的语言也没有能力及这好的灵魂遭毁灭的哀情，只有无词的歌声才能蕴涵。伤害并没有让特丽莎放弃自己的理原则；改变自己的个情。她的受伤就是她的成熟，成熟到她的灵魂更加清纯透明——经历过并懂得了人生中的污浊和破碎的清纯。这清纯成为凝重的信念：仍然相信人生中毕竟有好的幸福和景致。丁？路德的一句话曾表达这死生的信念的呼：undsolltemendieachen！（即便这世界明天就要毁灭，我今天仍要下一株小苹果树！）雅纳契克晚年写过一钢琴小品集《独自在叶丛生的小路上》（pozarostlemchodnicku/alonganovergrownpath，两卷），第一卷共十首，标题依次是：我们的傍晚一片飘落的到我们中间来吧！弗丽德卡的圣母她们像燕一样唧唧喳喳别说了！晚安！莫名的惊惧泪汪汪小鸮没有飞走！这些钢琴小品是雅纳契克缅怀童年时代在hukvaldy的乡间生活的作品：孩童的睛凝视着茂密的森林中翻飞的蝴蝶时的痴想、看到每一的飘落都觉得它是甘愿为自己沉落底时的动、在暮中听见少女用断断续续的低驱走寂寞的忧伤时的泪、在漫长黑夜里对“好”充满童稚般想象的心灵、用粉红和白的弹奏的梦呓……这些小诗对童年想象的晚年摸，充满单纯得透明的温情和忧伤。在这些仿佛经历过一切的晚年的童年梦忆中，雅纳契克在持续的和声背景下；用纯粹的单音与自己对“好”的无悔想象轻柔对答；在少年的情梦想中与情人后一声晚安……电影中的特丽莎主题是《独自在叶丛生的小路上》中的frydeckapannamaria（圣女弗丽德克）。旋律单纯、质朴、柔丽，那是特丽莎的心的写真。左手浮动不安的三连音使单纯清婉的旋律显得很不稳定；好像某莫名的不安伴随着好的的想象，让人到灵魂与相互找寻时好与悲凉的织：悲凉是特丽莎的形式，好是特丽莎上的那灵魂的细线。这首钢琴小诗的结构是简单的复三段式，重复三次的主题旋律带有三不同的调，表达了特丽莎的生命淌过破碎河谷的痴经历：开始在降a大调上由四个轻柔的和音引的清纯主题（i）是特丽莎尚未受伤的好想象，灵魂还不知的脆弱；经过四个同样轻柔的和音，主题转调略带忧郁、不安的升a小调（主题ii），特丽莎的灵魂惊异地发现自己的和易受伤的天；随后二十九个小节力的和音行，灵魂与被一个人的的谎言行撕裂，特丽莎珍贵、好的想象破碎了，心剧痛的哭声；经过五个轻柔的和音，主题在升a大调上牧歌般地重现，特丽莎的灵魂回复到哀婉凄切但仍然信任好的宁静；经过心俱悴的震颤的灵魂没有改变对好的幸福的信?

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