当然，那谁知呢？谁又在乎呢？

发生的事情（《人鼠之间》）

第11章愚蠢的艺术

梵其实在他一生中也卖过一幅画，尽现在收藏家们相互售它时会赚上千百万元。

詹姆斯·乔伊斯是历史上最杰的作家之一，他的短篇小说集《都柏林人》在付印之前曾被22家版社所拒绝。此书的第一版被一个仇恨书籍的人买断，他把这一批书全付之一炬。

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鬼的恐怖（《大白鲨》）

利熏心的人并不总是依赖暴力。有时候他们也试着用法律来统治。19世纪末随着汽车的逐渐开始行，宾夕法尼亚农场主反对汽车协会起草了以下的规定：“如果一匹在路上拒绝从一辆汽车旁边经过，车主就必须把他的汽车拆散，并且把件隐藏在树丛里。夜晚在乡村公路上行驶的汽车必须每隔一英里（约1。6公里）发一支火箭，然后等待10分钟以便让行人躲开。”

艺术家们通常声称是他们的作品有重要，一支歌曲重要的是它本而不是唱歌的人。不幸的是政府也相信这冠冕堂皇的谎言。奥古斯·罗丹是法国最伟大的雕塑家。后来在1917年的寒冬他破了产，忍饥挨饿，衣不蔽。他请求法国政府让他住收藏有他的作品的博馆以避寒。政

一位沮丧的作家想了一个新颖的办法来检验一下图书版商的智力。他把杰西·科金斯基的获奖小说《彩鸟》重新用打字机打手稿来，以他自己的名字寄送给10来个大版社。

他的表演中包括把自己像耶稣那样钉在十字架上，同时还要对观众唱歌。

一个犹太病人开始他的分析（《波特诺伊的牢》）

烧烤（《邮递员总是两次门铃》）

它们都把稿给退了，认为它没有版价值，其中包括实际上版了科金斯基的小说的那家版社。

宾夕法尼亚州议会没有把这些规定纳法律，正如你能够注意到几乎没有人在匹面前拆卸汽车。

德国作曲家理查德·瓦格纳每次指挥演奏菲利克斯·门德尔松的作品时都着手。演结束之后瓦格纳都会把手扔掉。

18世纪的商人梯奠西·德克斯特为自己撰写了传记并且把它版。这本书除了最后一页之外通篇都没有标符号。最后一页里是一行又一行的句号、逗号、叹号和问号，并附有给读者的说明：“它们可能会（给这本书）增添各味。”

西奥多·杰尔的第一本书在一家版社敢于把它印刷来之前曾经遭到23个纽约的版社退稿。《想一想我在尔伯利街见过它》结果销售了几百万册，苏斯博士的许多书也十分畅销。

咩！咩！黑之羊（《飘》）

要是下面这些书保持了它们原先不那么引人的书名的话，它们当中还有多少能够成为畅销书呢？

有的权力。

艺术家们对于他们正在的事情的理解还不及那些一窍不通的盯着作品在思考的门外汉：那就是艺术？我应该喜它吗？我是不是脑太发而看不懂它？

各不同的武装（《有无之间》）

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为什么？就因为门德尔松是个犹太人。

19世纪与20世纪替时期的娱乐界人士托尼·明洛克有在舞台上所能见到的最奇特的才能之一：他能够忍受痛苦。

文森特·梵现在被推崇为历史上最伟大的画家之一，可在他那个时代他却是一文不名。19世纪的评论家对他毫不理睬，收藏家对他的作品也不屑一顾。

古老的因素（《太也升起来》）

拼写对于德克斯特来说也不是一个大问题。