我是真的建议你，从电影的长度来讲，前两个故事的，大概两个小时十分钟左右，如果再有一个三十分钟或者四十分钟的尾，就是姥姥和外孙女的一段戏，我认为应该彩的。在国外不会嫌长，国内是一个上下集的片，长度正合适。如果第三个故事也拍到一小时，就是三个多小时就有可怕了。你不信我把话放在这儿，你把戏拍完了肯定是三个半小时。所以你现在应该一个决定，因为第一，这三个故事同样的长度，从文学上没有问题，从观众来讲显得太平均了；第二是第三段的环境冲击力没有，改革开放这些都不构成冲击力，没味儿。而第一段和第二段，三四十年代和五六十年代的中国造型，是外国人最喜的两个时代造型，是最好看的两个分。所以第三段就把它变成一特别写意的觉。或者从拆迁开始，房要拆了，可能俩人一人一间屋，都不在一个桌上说话，就隔着破木板说。说到拆迁，说到孩，说我得生完孩才能搬等等。然后就开始了，我觉得她们俩的故事完全可以不要别人。这个故事可能到了最后了才知这一老一小在聊什么，这个原来是姥姥，这个原来是一个捡来的孩，应该是这么一层关系。就是把第三段故事作为一个一个尾的中心结构。

我希望你找一个造型化妆师，从国请，能不能一次来，帮你把章怡的人造型全搞完，给化妆师就走人。这个我觉得有必要。从发型上，他对亚洲人研究以后，可以到让你从第一觉不认识这个人，他一定能够得到。章怡要演三个人，从十几岁到三十岁，这十五年的变化，三个人毕竟气质上和状态上有所不同，气质上是靠章怡完成。但是直觉上的东西，外观上的东西就要靠人造型来完成。

还有一个很大的问题，就是章怡造型的问题。我觉得造型上得据时代、环境在服装和她的长发、短发设计上讲求变化。我估计可能要把她剃秃了，至少是一个特短的发。长发，发，无数的，要让章怡留着发的话，你什么都不了。人造型的变化惟一就是靠发型的变化，这是最明显的。

就不对付，而且有了孩，或者是为了房，房上的冲突，或者是其他什么冲突。在这个过程里，两个人之间有了一沟通以后，姥姥去世了，但是她的孩诞生了。能不能变成那样一觉的东西。

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我看章怡演的《我的父亲母亲》，我觉得这孩节奏特别好，这是特别难的，这是天的东西。因为演员他什么动作、什么觉，你会觉得特舒服。当年金山让别人三步走台，他就走不到台，金山说你下来我给你走，“啪”他就走到台了。这就是节奏，这就是天分。我瞬间注意力集中，我能到那个境界。

另外还有一个我不喜你在莉脑袋上胎记什么的，不要这个，凭空给自己添麻烦。一个好演员没有问题。或者是加一个镜，加什么都比那个好，反正胎记不应该要，不好看。或者在眉的轻重上，在脸上垫东西让她形象上有一区别就行。但是不要让她在整个形象上有一有意识的东西。她在神上和态度上，在场设计上都可以让人觉得变化了时空。

的成长是外婆带大的，妈妈爸爸自杀了。抛开世不说，外婆是“曾经沧海难为”的女人，什么都经过了，最终一的东西会给的。但是她又从历史的磨难中带来很多很多偏激的东西，是不能够接受的。而这孩是抱来的，作为姥姥来讲和自己没有血缘，反而觉得她们两人之间的距离更容易产生亲情。为什么？就是她不留意间被人大肚生下一个莉，莉想生孩却没生成，结果得家

第三章（18）