败人亡，她所有的磨难会变成大的关带给。但是她上那些岁月的痕迹、那些凹凸不平的东西一定是不喜的，也不懂的。对男人的看法，甚至是对社会的看法，一天不如一天。这是她们两个人之间的人关系。

姥姥以前是明星，多辉煌，现在什么都不是了，是一天不如一天，而且年龄越来越大。这样在的成长过程里，姥姥一定是惟一一个在很多事情上都满足的人。对她一定有一，但是不懂她，实际上是不知外婆这个人的，是这么苦难的一个女人。就是说真正知外婆以后才会真正的外婆。如果父辈的人还在的话她还有可能知，也有人会说，莉她妈当年是一个三影星，但是父辈的人都断掉了，她没有地方知了。我在想离开外婆以后，会觉得天地特别大。因为外婆一直在呵护她，在理她，其实也是控制她，这个控制不是有意识一定要她怎么样。外婆再见到的时候，只希望她顺顺当当成为一个好女人，有一个很好的家，不求别的什么。可能在外面恰恰想的不是这个，跟姥姥想的完全不一样。但是是一个什么样呢？你要给设定一个她的空间，这个的空间可能不拍，但是你要清楚为什么会有这个她生存、养她的空间。比如说我们今天为什么每个人都有每个人生长环境造成的特殊空间，就是你的家长成你一定不是张艺谋的格，一定不是顾长卫的格。这是你家的特殊环境造成的。一定是这样，这个家造成你自己的格，比如你是开朗型的，还是封闭型的格，造成你作为摄影师或导演的审、待人接等等一切都是有迹可寻的。你的后天环境又促成了对你的影响，你今天的为人事和后天环境有很大的关系。这就是母本的东西和外界的东西两个因素，构成了人生长的空间。所以的外界的东西要设定来，她是什么事的，什么的，她周围是些什么人，周围的男人都是什么的，谁给她肚大的。这些拍不拍都没关系。只有这样才能带着这个环境和外婆有冲突，这是必然的。我认为你可以表现的另外环境，就是说可能在家和在这个环境里完全是两个样，本就不是一个人，甚至可能也是相反的。

这些东西我觉得都可以慢慢把它打理清楚的。其实第三段最本的问题就是外婆和的故事，而这个故事是围绕着外婆的历史和的未来去说的。的未来是什么，是生了一个孩，如果你想要这个孩的话。因为没有这个孩，是没有行为的，生孩就是的一个行为。那么外婆的历史和的未来就形成了一个包容你整个影片包括外婆的故事、母亲的故事和自己的故事的构成。可能由于的故事结构的准确，才会把你的电影真正变成一带有寓言的电影。当人们很实地看一个电影的时候，不会产生寓言，或者说不会产生升腾。不寓言也好，浪漫故事也好，超现实的东西也好，要通过和外婆的关系产生一升腾。基于前面两个故事的意义到第三个故事的时候要有一个变化，就是观变化，而不应该再继续是一个完整命运的关注。如果第三个故事还是一个完整命运关注的话，就变成三个人的故事的排列，就变成重复了，有差异但还是一重复。

第三章（19）

如果的问题解决了，片的长度也解决了，撑死了两个半小时。正好是一上下集的电影。阿诚说过这个东西是三个电影，确实如此。的分一定要大手术，那样的话，通盘的结构和设想就全变了。

我觉得你倒着写就太讨巧了。从妈