外，其他的演员也要尽量简练、统一。为避免同一个扮演者在观赏上容易产生不自然、不舒适的觉，有必要采用一些理方法。比如设计额上红记、带镜等化妆、服装方面对人造型的改变，以及章节、人转换之间的技术理。

寓言

虽然影片影着社会现实问题，但我们并不全然遵循现实生活的时间顺序和多数人认同的生活经验，即情节剧的准则，创造非情节剧的风格。从而增影片的非现实和寓言。有意识的在叙事与抒情、表象与意象之间达到一平衡。

轻声细语与呐喊

在影片的故事发展过程中间，一些事件本非常烈，不需要再过多渲染，甚至还要在某程度上淡化一些。像邹杰卧轨这件事，就是在平淡当中发生的：在校园里玩，外婆来找她带她去铁边，看到了父亲的尸。事件本已经很烈，此时我们不需要声呐喊，只需轻声细语地讲述便足够。

采取这样的理方法首先是保持影片统一的叙述风格；其二是控制影片情绪的整节奏，为突结尾分的呐喊作铺垫。

对应、对比

影片分成三个章节会使情节和人命运更加清晰，不至于黏连。由于人的一直延续，连贯是不会被打断的。

在三个章节三个不同时代、不同人的故事中分别设计相类似的规定情景，造成一对应、对比关系，一叙事上的韵律。例如：

占非：

茉从小在电影中认识了占非，占非成为茉纯真而朦胧的梦想占据了她的整个生活。后来上孟先生以及短暂的明星生活都是由此而来。表面上茉的是孟先生以及孟先生给她带来的梦幻般的明星生活，“占非”也很快被孟先生取代。但实际上“占非”象了孟先生和明星梦的概念，作为茉的的化，或者说是梦想的化。

茉在后来的两个章节中多次提到占非的名字，都是在回味自己的梦想。茉的一生从来就没有走她的梦想世界，而她的梦想世界又是那样的不真实。

吃饭：

三个时代，两女一男三人关系在同一场合吃饭的类似情节。

先是30年代，王先生与茉和茉母的晚饭，奇怪的人关系和事件使茉巩固了对男人的认识，从而奠定了与后面两次吃饭对比的基础。

1958年是莉生活的开始。在技术学校里，莉跟除邹杰以外的所有男同学说话，只是最后一次莉才主动问邹杰想去哪儿工作。他们就这样迅速的改变了关系，母亲茉提叫邹杰来家吃饭，让她看看邹杰。由于茉对所有男人的不信任，饭席间他们不而散。于是母亲对此决反对，莉被驱家门。莉发誓不再回家，找到邹家，与邹杰私结婚姻。

80年代，为外婆的茉更加关心的婚恋，又一次找来的男友小杜过目。她再次提到占非，再次表示了对小杜的不满。此时茉的不满实际上并不是针对小杜个人，而是复数的男人。