逝，我们不过分地留意它们，剧中人对此不直接的因果反应，时代悄悄地从窗漂过，从而使影片带有历史长河。这就是影片的故事和时代背景的关系。

影片的风格应该从主观化手。时而是创作者的主观，时而是剧中人的主观。摆脱普通写实主义情节剧的单一叙述角度。而且时间线的发展也应自由一些。同时，也希望影片中的生活场景比较净，避免写实主义电影那锅碗瓢盆、油盐酱醋堆砌的生活化。

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影片中人和场景比较单一，基本上都是室内环境，带有一室内剧的觉。不求视野开阔，但求细致微。场景的单一化可以化我们尽力贴近人的内心而虚化环境。因此我们将影片的主要环境集中设定在照相馆楼上的室内场景中，常常是两个人之间一对一心灵的情景。前景是近距离的人，后景是简单虚化的环境和时代的变化。后景环境的虚化衬托前景近距离的人的真，所以自然形成一简约的风格。这也许能称为“简约主义”。

影片中基本上没有与时代直接作用的规定情景。就是说如果把30、50和80三个时期改成其它年代，这三个人的故事也会同样发生。比如日军侵，上海沦陷。表面上孟老板因此逃走香港，茉被遗弃，个人命运急转直下。但其实这并不是改变茉命运的真正原因。可以说孟老板抛弃茉的行为在任何时候都可能因为其他原因而发生。山上下乡运动是影响那个时代每个人的大事件。虽然也上山下乡了，但她的故事与这个运动没有直接关系。如果不是上山下乡她的故事并不会随之改变。所以在影片中时代背景以及社会事件本不被作为改变人命运的本原因。

简约使我们不要求绝对的真实，不必用写实的标准严格地衡量各方面的真实。比如领的样式、说话的腔调等等。我们不特别关注人的外表、环境和时代是否真实，而要让观众真地看到人的内心，内心的时空变幻，关注剧中人思情的激起伏。

影片所讲述的茉、莉、的故事就像在一个传送带上不断随时代向前行。行中会经过传送带两旁也许是惊天动地的历史事件，但主人公和我们并不因此而改变行的速度和方向。我们要表现的不是传送带上的人与周边环境之间的相对关系，而是关注传送带上主人公行中的自行为、个人故事。故事和人却不受社会事件的生息左右。

因为影片所表现的三个时期是中国近代历史上最有特和代表、最影响百姓生活的时期，影片三分中的每个人和故事都带有各自时代的鲜明特，这是影片不可缺少的外彩。这些彩有利于帮助人心理的刻画和故事情节的表达。可让观众参照的时代背景更好地读解影片。所以各时代与环境的典型特征将在故事发展和人命运的跌宕中自然溢。

相信每个70年代以前生的中国人将会真切地受到影片中特定的时代气息，因为他们都对那个时代非常了解。相信多数上海人也会认可影片中的环境。而对于外国观众来说，三个时代的区别以及中国近代史的发展这些信息一定能在影片中有所悟。

虽然时代的氛围和特征不是影片关注的重，只作为不清晰、不的虚化背景得以呈现，也不以众所周知的历史和社会事件调时代氛围。但对时代和环境的虚化并不意味着对时代环境特征的忽略或放弃，而是以小见大、以带面，一斑而见全。

影片中除了青年的三个女人是由一个演员扮演以

简约、主观化

这影片是分别从靠近三个剧中人的视来表现她们的故事，镜尽量近人，近距离看清她们的脸，真切地受她们的气息和她们的情。

影片的风格及表现形式（1）