年张玲这四篇书评虽然都是印象式的短章，不可能作的剖析，更多的发挥，但篇篇涉笔成趣，别有情致。作者在批评里放了自己，放了自己的气质，与作者的批评对象达到了某契合。显示她早熟的艺术和鉴赏力，以及她在文学批评上潜在的杰才能。可惜她后来没有有意识地朝这个方向发展。直到七十年代写厚厚一本《红楼梦魇》，张玲才在与典文学批评领域里大放异彩。

在名家辈的中国现代作家中，像鲁迅那样不悔少作的只是极少数，大分人都悔其少作。鲁迅的态度固然值得钦佩，对已经抵达更境界的作家来说，悔其少作也是2：常的和完全可以理解的。然而，以研究者这一方面说，总企图抹去历史的尘埃，尽可能全面地掌握被研究对象的作品，以求更清晰、更完整地重现他们的创作历程。被研究对象的创作只要变成自纸黑字，就发生了社会影响，就是一个客观存在，不它是早期的还是晚期的，成功的还是失败的。由此看来，发掘被研究对象不尽成熟而又长期埋没的少作也是题中应有之义，钱钟书先生曾称之为发掘文墓手自钱钟书《从、軎、鬼）和（在人生边上）重印本序》，载一九八三年月福建人民版社初版《人、兽、鬼淤、卞之琳先生曾称之为鞭尸三百引自卞之琳《雕虫纪历）自序》，载八月香港三联书店增订版滞虫纪历》，意思都差不多，研究者和被研究对象之间产生矛盾，往往原因也在于此。但这是无可奈何的事。或许这次情况会有所不同。诚然，张玲在《存稿》中对《霸王别姬》和《》挑剔甚严，但她到底还是敝帚自珍，否则，她尽可能对这两篇较稚的少作只字不提。但愿笔者这次发掘能对张玲研究的有所裨益。（原栽香港《明报月刊》1989年1月号）

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夜风丝溜溜地过，把帐篷上的帅字的豁喇喇卷。

在帐篷里，一支红蜡烛，烛油淋淋漓漓地淌下来，淌满了古铜柄烛台的浮雕的碟。在淡青的火焰中，一一白的着稀薄的呛人的臭味的烟袅袅上升。项羽，那驰名天下的江东叛军领袖，巍然地跽在虎毯上，腰略向前俯，用左肘撑着膝盖，右手握着一块蘸了漆的木片，在一方素帛上沙沙地画着。他有一张线条的脸庞，肤微黑，阔大，毅的方下。那傲的薄薄的嘴抿着，从嘴角的微涡起，两条疲倦的皱纹地切过两腮，一直延长到下颔。他那黝黑的睛，虽然轻轻蒙上了一层忧郁的纱，但当他抬起脸来的时候，那乌黑的大睛里却只有孩的天真的睛里才有的焰焰的火。

米九石，玉蜀黍八袋，杂粮十袋。虞姬！他转过脸向那静静地立在帏帐前拭抹着佩剑上的血渍的虞姬，他睛里爆裂的火照亮了她的正在帐帏的影中的脸。是的，我们还能够支持两天。我们那些江东弟兵是聪明的。虽然垓下这贫瘠的小土堆没有丰富的可寻，他们会网麻雀，也会掘起地下的蚯蚓。让我看从垓下到渭州到颍城，如果换一匹新的话，一天半也许可以赶到了。两天半虞姬，三天之后，我们江东的屯兵会来解围的。

一定，一定会来解围的。虞姬用团扇轻轻赶散了蜡烛上的青烟。大王，我们只有一千人，他们却有十万