张玲本人对自己在话剧创作上的第一次的尝试其实也是惟一的一次尝试）当然也十分重视，刻意求新，不敢掉以轻心，她公开表示：总希望它撅当她演，能够接遮许多人oi引自张玲《写（倾城之恋）的老实话》，原载一九四四年十二月九日《海报》＇创作剧本时，她请富于编剧经验的柯灵提供帮助；剧团排练时，她几乎天天到场，关心指；公演前夕，她又接连发表《写（倾城之恋）的老实话》和《罗兰观》两篇妙文自我推销＇张玲这两篇供文最讶亩笔者发现l，这在张玲创作史上是很少见的。导演此剧的朱端钧当时与费穆、黄佐临、吴仞之并称为上海话剧界四大导演，自是一时之选。至于演员阵容，也不妨扼要罗列如下：

白苏：四：徐太太：

对四十年代上海剧坛稍有了解的人就会发现，男女主角的扮演者都是红得发紫的影剧明星，其他各位也大都是已崭角的后起之秀。由此可见，无论从编、导、演哪方面说，《倾城之恋》都堪称一。

（原载香港《明报月刊》1993#58号）

张玲话剧《倾城之恋》二三事

座中万掌作雷鸣，曲绘心沸情；烽火香江鸥梦破。果然此恋足倾城！众哓哓说扫眉，异军突起海之湄：可堪幕启灯明夜，弦外声声有鼓鼙。

真是清词丽句，生动传神，观众的期待心情由此可见一斑。

《倾城之恋》的演轰动一时，完全达到了预期的效果，上海评论界自然不会无动于衷，反应同样烈，本辑所选七篇剧评就是一个明证。七位作者中，苏青当张玲齐名，其代表作《结婚十年》和《浣锦集》都曾一纸风行，脍炙人：柳雨生当时是活跃于上海文坛的散文手，而今则以柳存一：的大名执国际汉学界的耳：陈蝶衣是著名报人、诗人和影人，当时曾主编颇有影响的《万象》和《秋》杂志，现仍在香港笔耕不辍；应贲很可能是曾多次刊载张玲佳作的《杂志》月刊主编吴江枫

端木兰心韦伟

范柳原：舒适三爷：陈又新印度公主：海涛

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一九四四年十二月十六日，张玲编剧、朱端钧导演的四幕八场话剧《倾城之恋》由大中剧艺公司在上海新光大戏院隆重献演，连演八十场，场场爆满，可谓盛况空前，经久不衰。当时，张玲的小说集《传奇》和散文集《言》已先后问世，沦陷区文坛为之惊喜集，好评如。张玲怎么会想到再涉足她陌生的话剧领域？未见文字记载。但她把自己的成名作《倾城之恋》搬上舞台，以她声誉日隆的文名果然成为引人注目的大事。戏尚未上演。上海的宣传媒已纷纷开动，各报连篇累牍，有月旦演员人选渲染排练絮的，有预告张玲本人也将粉墨登场跑龙的，还有人诗作文情鼓。该年十二月十四日上海《力报》刊署名噤圆的《倾城之恋》七绝二首：

罗兰

张玲女士将《倾城之恋》改编为舞台剧，由大中剧团于日内演。盛况空前，可以预卜！书中写香江烽火，有旁敲侧击之妙，不知剧中于此，是否保留耳！

至今，笔者在尘封的故纸堆中先后打捞了四批十一篇长期湮没的张玲佚文，自以为为张玲奇丽的文学世界填补了若于空a。尤其是这次不仅如愿以偿找到了《罗兰观》，还连带找到了《老实话》和《被窝》，收获之丰硕，连笔者自己也不曾想到。然而张玲非多产作家，她所营造的文学世界不是以数量而是以质量取胜的。对笔者而言，这项富有意义的考证搜索钩沉工作到此很可能真的要告一段落了。但笔者相信海内外众多研究者必将继续探讨张玲的独特价值，张玲是说不尽的。