张玲的画是她心灵的自由飞翔，

次年一月，许季木在《杂志》第十四卷第四期撰文评论刚刚问世的张玲散文集《言》，文末特别提到了《言》的图：

《言》的别一格，不仅在于此书所收三十余篇长短散文净利落、机警犀利的文，诚实不伪、迥于传统女书写风格的冲击力，还在于全书有作者亲绘的二十二题妙图，使《言》焕发图文并茂的独特的魅力。

距今五十八年之前的一九四四年十二月，张玲以个人名义了散文集《言》（委托上海五洲书报社经售），继小说集《传奇》之后，再一次让上海文坛惊艳。

刚过一个月，与张玲齐名的苏青在她主编的《天地》第十七期上推荐《言》，也不约而同地赞赏《言》的图：

张玲自小就有绘画的天分，喜东涂西抹，她后来回忆自己九岁时就踌躇着不知应当选择音乐或术作我终的事业（《天才梦》）。一九三七年夏，她自上海圣玛利亚女校中毕业，在答复校刊《凤藻》的个人格调查时，在拿手好戏这一栏内填写的也是绘画，而非文字写作。也许读者想象不到，张玲最早在正式刊上发表的作品，既不是小说，也不是散文，而是漫画。她中学时代画的一张漫画投到英文《大晚报》，竟然刊登来，换

本书所栽各篇，思想巧妙，文笔幽丽，如溪之潺缓，如月下梵和琳独奏，凄迷动人。附图多幅，亦饶有风趣，如《夫主家》诸幅，辄叹其构思之奇绝。

与她的文字天才一样，张玲的绘画天才也是显而易见的。张玲的画与她的文字浑然一，相映成趣。

上述诸家对张玲画作的品评，也许有人会表示怀疑。因为他们与张玲同时代又大都有所往。他们也都是非术圈人士。可能溢而不足以令人信服。那么，不妨再来读一位享誉海内外的艺术史评论家的看法吧。此人名鹿桥（原名吴讷孙），去年刚谢世。他当年与张玲一起在《西风》杂志征文中获奖，后来以长篇小说《未央歌》领台湾文坛风，复在国执教中西艺术史多年。鹿桥并不认识张玲，直到张玲告别这个世界之后才读到她四十年代的这些画，立刻一见倾心，赞不绝：

张玲的画是二十世纪中国作家绘画中的品。

带的新鲜的气息，确实颇启发。

张玲不是职业画家。综观所有留存至今的张玲面作，你就会发现张玲所厕的没有油彩俩，没有墨画，没有大幅作品；她所画的全是速写、素描和漫画，全是小幅作品，甚至小得不能再小。张玲仿佛是不经意的随手涂抹，任意勾勒，不但《言》图是如此，《金锁记》、《倾城之恋》等小说人画像也是如此。但神妙的是，就是寥寥数笔，或俩龙睛，或形神毕肖，均构思奇特，谐趣横生。张玲的绘画语言是独特的，她的创意令读者过目不忘。因此：

《言》中的画，共收了二十余幅，均为速写与素描，大半都只画得一个上半或。与那些大品的名画，自然相差颇远，且并不属于同一范围，无从比较。我所能加的惟一的评语是：一些可喜的漫画，读来很是有趣。

惟一的也是独特的图典本《言》编后记

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张玲画的一些上海女人的写真，这次在报上第一次看到。简直是好得奇。素描、人写生，科班的作品，我看得多了。怎么有如此传神，又是简单到没有一笔是多余的？写生比较容易，她这些是创意的。人、面型、神气，甚至她们心上都想的是什么主意，都游走于三度空间之内。（《市廛居委屈冤枉：追一代才女张玲》）