得五元大洋的稿费。在一九四一年太平洋战争的隆隆炮火声中。正在香港大学求学的张玲，仍痴迷于绘事。由于战争期间特殊空气的应，她画了许多素描，由同学炎樱着。张玲后来回忆：自己看了自己的作品喜赞叹，似乎太不像话，但是我确实知那些面是好的，完全不像我画的，以后我再也休想面那样的图来。（《烬余录》）连她的俄国老师都愿意钱购买她的厕。

由此可见，张玲的绘嘲创作史几乎与她的文学创作史一样长，甚至可能更长。可惜她中学时代和大学时代的大量绘面作品，除了一幅发表于圣玛利亚女校《国光》半月刊上的漫耐《某同学之甜梦》，大都未能保存下来，刊登在《大晚报》上的漫田也至今未见土。

正是由于对绘4的烈好，到了一九四三至一一九四四年问，张玲以一系列中短篇小说崛起于上海文坛，被誉为当时沦陷区文学创作最的收获之一时。她又亲为这些小说心绘制图。据统计，《茉莉香片》、《心经》、《倾城之恋》、《琉璃瓦》、《金锁记》、《年青的时候》、《凋》、《红玫瑰与白玫瑰》等八篇小说最初在杂志上发表时，均有线条简洁、栩栩如生的图，或为作者心目中的主人公形象，或为，说中某个重要的场景。当年柯灵在评介这些小说时就曾指：

张玲女士在近顷小说作者中颇；人注目，她同时擅长绘事，所以她的文字似乎也有泽鲜明的特。（《万象》一九四三年八月号）。

然而，不知为什么，后来海内外各版本的《传奇》和张玲作品集。均未收这些增加读者阅读兴味的图，这不能不说是件憾事。

因此，当第一散文集《言》问世时，张玲再执画笔，亲绘大量图，也就顺理成章了。《言》中的图有的直接为某篇散文而，有的只再现某些人或生活中的趣事。却都能与整散文集浑然一。每幅图的文字说明也是画龙睛。张玲对图的迷恋，对图与文字互动关系的刻意追求，在张玲的《言》中更加显无遗，比在她的小说图中得到了更有力的映证。与张玲齐名的苏青在她主编的《天地》杂志上推荐《言》时，就曾调：

本书所载各篇，思想巧妙，文笔幽丽，如溪之潺缓，如月下梵和琳独奏。凄迷动人。附图多幅，亦饶有风趣，如《夫主家》诸幅，辄叹其构思之奇绝。（《天地》一九四五年二月号）。

张玲自己对《言》的图也较为满意，一九四四年十一月十五日，张玲在致上海《力报》编者黄也白的信中就明确表示：

很兴您喜我的画。有些实在不成东西，这次我要的散文集《言》

（原载1943年8月《万象》第3卷第2｜）

应该指的是，像《言》这样集；的展刁i作者的绘画才华，在张玲的绘创作史上是惟一的一次。以后张玲版作品，无论是小说集还是散文集，她都没有这样的闲情逸致了、《言》是中国现代文学史上惟一的一由作者亲绘大量图。凸现个人独特风格的散文：集。在为数不多的善于绘事的中国现代作家中，张玲无疑也成特别引人注目的一位。