孙犁作为一代著名的编辑，他的有独特风格的编辑作风也在这时开始形成。他很注意参考前人编刊的经验，特别是鲁迅编刊的经验。鲁迅主持编辑或有密切关系的刊，如《语丝》、《莽原》、《奔》、《萌芽》、《文学》、《译文》等等，他都十分留心学习，特别是留心阅读鲁迅在每期刊后面写的“后记”：

作者原稿，可改可不改者，不改。可删可不删者，不删。不代作者作文章（特别是创作稿）。偶有删节，要使上下文通顺，使作者心服。

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对待作者要亲切也要严肃。这主要表现在对待他们的稿件上。熟人的稿件和不熟人的稿件，要求尺度相当。不和投稿者拉拉扯扯，不和投稿者互通有无（非指意识形态，指生活资料）。

……

孙犁通人情，对于投稿者的心理，是很能够察、照顾的。他说：“敝帚自珍，无论新老作者，你对他的稿件，大砍大削，没有不心疼的，如砍削不当或伤动骨，他就更会难过。如果有那人，你怎样改他的文章，他也无动于衷，这并不表现他的襟宽阔，只能证明他对创作，并不认真。”2他举30年代文坛上的一宗旧案：《文学》主编者之一傅东华删了周文的小说，因删的太多而欠妥，周文找上门去，时称“盘大战”。他自己也有过文章被人改的痛苦经验，1946年7月4日给康濯的信3里说：“说实在的，溺自己的文章，是我的癖，最近我在这边发表了几个杂，因为他们胡给我动了几个字，非常不舒服……”但对于好的“改笔”，他一向是心悦诚服、乐于接受的。

不轻易召作者到编辑，有事写信商量。这样不扰日常工作，保持编辑正常秩序。鲁迅说，他从来也不轻易召作者到编辑来。1上述各，是他多年实践的会，纵不能代表他的全编辑工作的经验和特，也能窥一斑而见全豹吧。

改稿时，知之为知之，不知为不知。不认识的字，不知的名词，就查字典，或求教他人，或问作者，这都是工作常规，并不丢人。

父亲很他，他也很父亲。延安归来后，父亲一时兴，说了句待对的话：

除了编刊，他还在河间第八中学教了一个班的国文。他这样，除了有意模仿“五四”以来某些城市作家的职业习惯外，“还有调剂生活的意味，跑跑路，接近冀中的新一代男女少年，比只是编辑室好。”1说到生活，他在当时的生活还是很苦的。抗战虽然胜利了，也并没有脱离“游击”生活（何况，另一场战争已经接踵而至），“那时最苦的是文化团。有的人，在经常活动的地区，找个富裕的农家，认个娘，生活上就会有些接济。如果再有一个妹妹，神上还会有些寄托。我是一个在生活上没有办法的人，一直在吃不饱穿不的状态中。”2在河间的这一年冬天，有一天他的叔父来了。他正在下乡，叔父看见他蹲在炕沿下烧秫秸取，弓腰弯背，活像一个叫化，就着泪走了。

从鲁迅编辑的刊中，我们可以学到：对作者的态度；对读者的关心；对文字的严肃；对艺术的要求。

……

在河间的这一年，他还失去了父亲。那是他刚刚到河间不久，就听到父亲病重的消息，匆匆赶回家去，侍奉不及一旬，父亲就故去了。这个老人，自幼学徒，熬至一个县城杂货店的经理，直到老年，才回到东辽城自己的家中。一生所得，除买了五十亩地，还在村北盖了一所新房，另有牲棚、草棚、磨棚，一家农民过日的产业，总算都有了。父亲在世时，母亲说孙犁是个“大松心”；父亲去世后，孙犁忽然到家的担压在了他的上。

话须通俗方传远，语必关风始动人”的那一类。