他心里明白，小说是语言的艺术，电影是借助科技成果而展现的综合艺术，风格云云，因人、因事而异，还是不要过早地下结论吧。

所以，孙犁认为：“电影能否再现小说的原有风格，并不是一句话就能到的。编剧、导演、演员的艺术修养，趣味，都要与原作取得协调合，才可到。而到这一，又谈何容易！”1

他也记得看电影《安娜·卡列尼娜》的情形。赛一场戏，渥斯基掉下来这一事件，是由看台上安娜的面表情表现的，表现得恰如其分。只这一个细节，就使影片再现了托尔斯泰长于心理描写的风格。

这样，虽然他在电影这个领域里的尝试遭受到了挫折，他对这门艺术的了解和修养，还是达到了相当的度。如上所说，从城到60年代初期，他都是在困难、误解和挫折中前的，但他终于登上了一个新的峰。他说过，从事写作正如爬山，要有“下不卑，登不”的气概2。他就是这样的。

本章尚未读完,请击下一页继续阅读---->>>

他看过《静静的顿河》这电影，其中男女主人公在向日葵地里相恋，画面里现的向日葵，仅寥寥数棵，而且不像自然生长的，像是上去、布景的。他记得萧洛霍夫描写的向日葵，场面是那样宏大而充满生机，相比之下，电影里的男女主人公恋得再烈，也令人觉得寡味了。在他看来，在这里就已经损失了原作的风格。

从这时起，长期劳累的终于暴发为一场大病，而且一病就是十年。关于他的状况，我们前面过一些介绍。他自己这样说过：“我素质不好，上中学时，就害过严重的失眠症，面黄肌瘦，同学们为我担心。后来在山里，因为长期吃不饱饭，又犯了一次，中午一个人常常跑到村外大树下去静静地躺着。”“但我对于这病，一知识也没有，也没有认真医治过。”1在标明为“芸斋小说”的《无果》2里，说得比较——他说明过，这些小说其实是纪实，今一并引述如次，作为参考：“大说，这是一心病，由长期神压抑而成，主要是控制不住自己的情。对自己不喜的，嫉恶如仇；对自己喜的，若狂。这情绪，与日俱增，冲动起来，前一片漆黑，事后又多悔恨……”这就难怪了，1980年天，李季以心脏病逝世，他在悼念文章里，说诗人患有心脏病，这就是致命伤。患心脏病者不一定都是情人，而情人最怕得此病，特别是诗人。因为诗人的心本来就比常人动得快速、急骤、多变、失调，如自己再不注意，那是很危险的3。这原是知己之谈，现在正好用来分析他自己，虽然他得的并非心脏病。他骨里也是一个情人，而从事的又是文学事业（广义地说，这也是诗的事业）。1951年1月，他在《天津日报》副刊写作小组的一次会上，向青年作者们说：“没有真实的激动了的情，就写不成好文章。”“我们必须激动起来，才能写好文艺作品。”41954年8月，在一个暑期讲座上，又结合自己的情况向听讲的同学们介绍说：“……在创作的整个过程中，心情是沉重的。也许写作这工作，到沉重的时间长，到轻松的时间短一些吧。当然也

1956年3月，孙犁正张地写他的《铁木前传》，已经写到第十九节了（现在读者看到的这中篇，一共是二十节）。这天午睡起来，他忽然到一阵眩，接着摔倒下去，左面颊跌在书橱的把手上，碰破半寸多长一，血不止。报社同人把他送到医院，了五针就回来了。

生病和旅行

伙这些事。”当有的改编者说：“我们很喜你的小说的风格，我们一定保证你的风格，在这片里，得到充分的理解和现。”他便说：“那太好了，你们去吧。”