我个人比较肯定新纪录片运动，吴文光和swyc小组的作品，至少成为了非常宝贵的文化资料，因为他们刚好是在北京最沉寂的时侯，纪录了这个最沉寂的时侯的一文化心态。据我了解，好象再没有其他的艺术了这样的事或者说了也不能取代，纪录片这形式以现场目击者的方式来记录这个时间。张元、王小帅、娄烨都是很有才华的人。王小帅、何建军作品比较明显的问题是，他们还没有能够战胜这青情，自己还没有从这青情中走来，所以，他们完全是用一年青人的青情来理这青的故事，说得通俗，就是还没有拉开距离。所以难免有自恋或缠绵的觉，太多的自恋和缠绵多少损害了他们的作品。但这个肯定是会好的，可以战胜的。所以，我觉得从这个意义上，一方面我特别尊重他们，他们特别难能可贵，如果不是对于这艺术的，很难持这创作，一定是有很执着的。但是从另外一个角度，我觉得他们的文化位置和作品都是不成熟的。他们作品的这游戏（我把它叫游戏）被人抬到了特别的位置上。我想如果他们能保持清醒，冷静地面对这文化局面，那是没有问题的。我只怕他们被抬得太了，被这游戏所利用，抬得太，就很难持继续走他们的路。不过，我相信这些人当中，作为故事片的制作者会有一些成为未来的的导演。但我觉得

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有人把他们统一叫第六代，我呢基本上也使用这个词，但我用这个词的意思是指他们在文化领域的意义上不同于前人，比如象他们显然都有个人化的叙述角度关注角度，而且他们都关注城市边缘人，他们影片中都包一青残酷语，他们确实和前几代艺术家不一样。另一方面，我觉得第六代称呼有两个混，一个混就是他们是三批完全不同的人构成：一个是新纪录片运动，以swyc小组、吴文光为代表的，实际上是和录像这传媒方式联系在一起的；另外就是独立制作故事片的年青人，象张元、王小帅、何建军他们；还有一批人就是张元、王小帅他们的同学，如虎、娄烨，他们没有独立制片，他们在制之内。这是三个彼此相联系但没有特别密切、不能够作为一个共同的艺术运动的三人。另外一个混是，当我们说第六代时，给人一个错觉，好象他们已经有很的艺术成就了，已经在用艺术成就行断代了。我觉得还没有，还称不上一代。当然他们在文化上60年代这一代人登场，这确实是90年代或世纪之的最引人注目的事实。他们肯定要登场，肯定要接替这个舞台，取代前代人。他们现在在文化上表现他们的不同，但他们还没有足够的时间和很好的条件，来在艺术上创造代表这一代人的电影作品。对第六代称呼，我这是比较矛盾的情。

自己是独立制片运动，但西方一再说他们是地下电影是持不同政见者，他们因此也获得了很大的荣耀。坦率地说其中很多如果凭艺术质量很难国际电影市场的角逐，但因为他们被赋予那样一个政治份，所以很容易地去了。有时我觉得很有意思，就是说好象双方有一合，那边说他们是地下电影，这边就禁他们的电影。那边说他们是地下电影并不是据他们的影片来说的，并不是看他们的影片，而是据政治需要，然后这边又据西方的评价来禁止他们的影片，那么这边的禁止又证明了那边对他们影片政治定义的正确。我觉得他们的影片很个人化，很少政治的、意识形态的，或者说他们很重要的一个特（与前几代不一样）就是淡化意识形态意味，实际上他们面临着很尴尬的文化/政治的境，因为这一，很难推动他们的尝试。