国的，以为在中国这块被凌辱了千百年的土地上，到都是脓疱，到都是疖疤。一个艺术工作者，是不是就玩、欣赏、描写、反映这些脓疱和疖疤呢？这是不应该的。而张玲却是如此的写了《太太万岁》。王戎还指责作者对女主角陈思珍一个饱小市民气质的庸俗女人，不但无法指明她的路，而且还非常欣赏！其实质是鼓励观众继续沉溺在小市民的愚昧麻木无知的可怜生活里。王戎由此判定张玲在创作这电影时的神状态是何等的消极、病态l引自王戎《是中国的又怎么样？（太太万岁）观后》，载《赫民晚报新影尉》上海），第于三期一九四七年千二月二千八日＇。

还有一位方澄。采取比较隐晦曲折的笔法，宣称张玲在影片和《题记》中为她自己画了一张很好的素描。《题记》中所谓的浮世的悲，只不过是她的一装饰，一藉。看起来张玲是说得那样飘忽，说得那样漂亮。好像她真能通达了人生，其实对影片中的陈思珍究竟有过无过，抑是制度的错失，一切她是无力去追究＇亨自方澄俪浮世的惑太太万岁，观后》，载仗公报。大公园》上海，一九四七年十二月十四日＇。在方澄看来，这影片无法揭示人生的真谛，表明作者对人生引不起一痛苦的受，已经迷失了方向，只在对镜哀怜，想画一个安自己的梦，作一份无可奈何的挣扎！作者还旁敲侧击地攻击为张玲叫好的洪。

另有一位沙易。她一方面钦佩张玲的写作天才。承认张玲把像《太太万岁》这样没有故事的故事，而居然能编成一个电影剧本，诚令人到惊奇，另一方面又责备作者对影片的主题没有经过切的考虑，只知迎合小市民的趣味。结果却失败了，因为电影最要的是主题，如果作者仅仅凭着聪明的技巧。赚取了小市民的泪，它的最终的目的艺术价值，是一定非常低下的＇孑冉沙易《乎太太万岁）》，载《中央日报剧艺》上海），第五。九期一九四七年千二月十九日＇。

又有一位徐曾认为《太太万岁》之所以赢得众多太太们一把辛酸一把泪激不尽。归功于张玲人木三分的笔，法万千，但张玲通过陈思珍哀乐中年的悲离合，对太太们行哄、捧、诱惑和装成悲天悯人的说教，要求现实生活中的陈思珍也心甘情愿的牺牲下去，又使他忧心忡忡，大为不满亨自徐曾《张玲和她的太太万岁）》，载《新民晚援夜园》（上海），一九四九年十二月十五bil。

只有一位东方啜虫东（李君维）与众不同。他持论比较客观，对《太太万岁》主人公陈思珍作了较为细致的分析，指她是介乎安分与不安分之间的女人。她周旋在丈夫、婆婆、小姑、父亲之间，煞费苦心，自我牺牲，她的胜利一定抱了一把辛酸的泪。他肯定影片是一highomed，稍为给你笑了之后，你会发觉你的笑是苦味的，他还调《太太万岁》这类故事久已为人们所熟悉，只是一个社会新闻里最不引人注目的一条，然而怎样去表现、解释这个故事却大有讲究，整影片包括许多场景的理，细节的安排，

无疑现了典型的张玲风＇手怕东方螭豆存李君维《太太万岁）的太太》，载伏公报大公园》上海，一九四七年十二月千三日＇。可惜的是，东方啜蛛的声音在这场论争中太微弱了。

洪本人开始对这场由他无意中挑起的论争保持沉默。直到次年一月七日，《太太万岁》的首映已告一段落，围绕这影片的论争（几乎是一面倒的抑张贬张）也已接近尾声时，洪突然在他主编的《大公报戏剧与电影》